未弃之物

作者简介

　　作者 　　马尔钦˙维哈（Marcin Wicha），波兰颇负盛名的当代作家之一。1972年生于华沙，从事封面、海报和商标设计，偶尔撰文写书。著有《为何我不再热爱设计》《未弃之物》：前一本书，他告别了父亲，后一本书则献给母亲。《未弃之物》获波兰文学至高奖尼刻奖、艺术界至高荣誉政治周刊护照奖以及贡布罗维奇奖。 　　译者 　　林歆，广东外语外贸大学波兰语教师，其译著有托卡尔丘克的《世界坟墓中的安娜˙尹》、姆罗热克的《三个较长的故事》。

内容简介

　　前言 　　这是个关于物品的故事，关于唠嗑的故事。换言之，这是一本关于词与物的书。这也是一本关于我母亲的书，因此，它读起来并不欢快。 　　我曾一度认为，只要我们还晓得如何描述一个人，就意味着我们还记得这个人。如今，我的想法变了：只要我们仍不晓得如何描述一个人，那么这个人就仍与我们同在。 　　我们之所以能把逝者占为己有，是因为他们已被浓缩成一幅画像，甚至是只言片语。沦为囿于背景的过客。直到现在，我们才得知，原来他们是这样或那样的人。直到现在，我们才能总结他们瞎折腾的一辈子，为不合理之处找到解释，画上句号，并打上分数。 　　但是，我并不能记住每个细节。只要我还不晓得如何去描述他们，他们就还活着。 　　四十年前——我也不知道，为何偏偏那场对话印在了我的脑海——我当时在吐槽波兰国家电台的某档教育类节目，我母亲说：“没人能把生活中的一切都化作笑谈。”这个道理我懂，但我就是不听劝。 　　我在那本关于设计的书里提到，我们那几册《你和我》月刊里的食谱不翼而飞。借这次机会，我也会告诉大家，它们后来是如何失而复得的。 　　传家宝 　　她从不谈及死亡。唯一一次，是她朝柜子不经意地挥了挥手： 　　“你打算拿这些东西怎么办？” 　　“这些东西”指的是宜家家居里常见的组合柜。金属轨条，上墙支架，几块木板，几张白纸，几撮灰尘，还有小时候画的画，仍用图钉挂在上面。这还没完，还有一沓明信片，一些纪念品，栗子壳做的干瘪小人儿，去年用落叶做的假花儿。我得琢磨一下，该如何回答这个问题。 　　“妈，你还记得马里乌斯吗？我们一块儿上的学。” 　　“那孩子很听话。”我母亲回答道。她还记得，我不爱和他玩。 　　“几年前，我和玛尔塔一起去看望他丈母娘，还给他们捎了点东西。东西应该是给小孩子的，游戏围栏或者别的什么。” 　　“他家有几个小孩来着？” 　　“这我不清楚，但他丈母娘对他可谓赞不绝口。那时候她家屋顶不是漏水嘛，马里乌斯花重金给她换了全新的沥青瓦屋顶，还告诉她：‘妈，钱的事你甭担心，毕竟这一切都会变成传家宝。’” 　　“马里乌斯混得还行吧？” 　　“我只知道他在一家律所工作。但妈，你也别挂念你这些传家宝了，有的是时间。” 　　可惜，时间不多了。 　　购物是我母亲的毕生爱好。对她来说，最幸福的时光，莫过于每天午后去逛商店。“走，上城里去！”是她的口头禅。 　　她和父亲总爱买些没用的小玩意儿。小茶壶，瑞士军刀，各种灯饰，自动铅笔，手电筒，充气颈枕，大容量化妆包，以及各种花里胡哨的旅行用品。说来也怪，他们其实从未出过远门。 　　有时，我爸妈跑遍大半个城市，只为寻找钟爱的茶叶，或是马丁?艾米斯新发表的小说。 　　他俩有最爱逛的书店，有最喜欢的玩具店，还有最常光顾的维修店。他们好友遍天下，且都是些心地善良的人，比如古董书店的老板娘，瑞士军刀店的掌柜，鲟鱼摊的大叔，还有那对卖立山小种红茶的夫妇。 　　每次购物，都仪式感满满。有一次，他们相中了二手灯具店里的一盏十分奇特的灯。卖灯先生，套用父亲的原话，乃是一位“热心公民”。太传神了。 　　他们反复打量，探听价格，最后终于得出结论，买不起。于是便打道回府，备受折磨，摇头叹息。又暗下决心，若哪天发了财，这显然指日可待，他们一定会拿下这盏灯…… 　　在接下来的几天里，他们句句不离这盏求之不得的灯。左思右想，该把这盏灯放在哪里才好看。同时，又互相提醒，别忘了这灯有多贵。自此，这盏灯便如影随形，成为我们家的成员之一。 　　父亲老给我们念叨这盏灯的特别之处，还（凭借其惊人的视觉记忆）在餐巾上描摹出灯的样子，解释它的设计是如何精妙绝伦。还不断强调，灯的电线由一层织物绝缘层包裹着，几乎不见磨损的痕迹。对电木材质的开关，更是赞不绝口。我已经能想象出他拿着螺丝刀拆解开关时的兴奋样儿了。 　　有时候，爸妈还会坐车去那家灯具店，只为多看它几眼。我至今都没弄明白，难道他们就没想过顺便讲讲价吗？最后，还是买了下来。 　　他们二老堪称完美顾客。不但心慈面善，展露对新品兴趣的时候也小心客气。有一回，我爸在商场里突发心脏病，起因竟是试喝了一款弗鲁格牌的绿色果汁饮料。在最后一刻，我们还是没忍住开起了玩笑，甚至救护车的随行医生也被逗乐了。 　　父亲仅留下一条小溪流，电视遥控器，药箱子，呕吐盆。 　　那些无人触碰的物品，逐渐变得默默无闻，黯淡无光。化作河曲，沼泽，泥巴。 　　抽屉里塞满了旧手机的充电器，坏掉的钢笔，各种店铺的宣传卡片。旧报纸，损坏的温度计，压蒜器，刨丝器，还有那个，叫啥来着，名字很逗的，经常在菜谱上读到？小乌贼，对，小乌贼搅拌器。 　　这些物品并非毫无知觉。它们预料到自己即将被转移，被挪到不需要它们的地方，被外人的手倒腾。沾上灰尘，化作残片，布满裂痕，在陌生的触摸下一碰就碎。 　　用不了多久，就没人记得，哪些东西是在匈牙利中心买的，哪些是在德萨店买的，哪些是在策佩利亚店买的，哪些是在古董书店买的，哪些又是在经济大繁荣时期买的。头几年，商店还会给家里寄来用三种语言写的贺卡，还总会附上照片，上面是某种镀金小摆件，但这并不会持续很久。也许是商家对顾客失去了耐心，也许是店铺早已关门大吉。 　　没人还会记得这些东西，没人会告诉你，如何把裂了的咖啡杯粘好，如何更换电线（再说要去哪儿才能找到同款呢？）。刨丝器、搅拌器、漏勺全都成了垃圾，化作传家宝的一部分。 　　但是，这些物品时刻准备抗争，拒不认命。我的母亲也时刻准备着。 　　“你打算拿这些东西怎么办？” 　　不少人都问过我这个问题。我们不会消失得无影无踪。即便消失了，我们的物品也仍将存留于世，并化身沾满尘土的街垒。 　　“只要我们仍不晓得如何描述一个人，那么这个人就仍与我们同在。” 　　在书中，作者以母亲生前留下的物品为中心，拼接了记忆碎片，重构了作为上世纪二战前后生人的波兰犹太裔的母亲的个人史、生命史与家族史。全书分为三个部分：母亲的厨房、词典和该笑就笑，以母亲厨房里的物件、母亲书架上的书籍与母亲临终前的片段回忆为焦点，追溯了其背后的波兰战后史。借助对这些逝者生前之物的沉思，来对抗沉默，还原战后物资匮乏背景下波兰人的日常、民族的苦难以及世界的脉动。