但丁九篇（博尔赫斯全集）

作者简介

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Lusi Borges，1899—1986），阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家，西班牙语文学大师。 一八九九年八月二十四日出生于布宜诺斯艾利斯，少年时随家人旅居欧洲。 一九二三年出版第一部诗集《布宜诺斯艾利斯激情》。 一九二五年出版第一部随笔集《探讨集》，一九三五年出版第一部短篇小说集《恶棍列传》，逐步奠定在阿根廷文坛的地位。代表诗集《圣马丁札记》、《老虎的金黄》，小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》，随笔集《永恒史》、《探讨别集》等更为其赢得国际声誉。译有王尔德、吴尔夫、福克纳等作家作品。曾任阿根廷国家图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学文学教授，获得阿根廷国家文学奖、福门托国际出版奖、耶路撒冷奖、巴尔赞奖、奇诺·德尔杜卡奖、塞万提斯奖等多个文学大奖。 一九八六年六月十四日病逝于瑞士日内瓦。

内容简介

梦中邂逅 但丁经历了地狱各层和炼狱艰难的台阶后，终于 在地上天国见到了贝雅特里齐。据奥扎纳姆推测，这 一场景（无疑是文学作品中最令人惊异的场景之一） 是《神曲》的原始核心。我想谈谈这个问题，把诠释 者的见解概括一下，并从心理学的角度提出一点或许 有新意的看法。 一三〇〇年四月十三日早晨，结束旅程的前一天 ，但丁料理好一切事务，准备进入坐落在炼狱顶端的 地上天国。他见过暂时和永恒的火，穿过火墙，享有 自由意志，问心无愧。维吉尔替他戴上了法冠，把他 推了上去。他循着古老花园的小径，来到一条小河边 ，虽然四周树木郁郁葱葱，透不进一丝月光或阳光， 但仍能看到清澈无比的河水。空中飘扬着乐声，对岸 有一支神秘的游行队伍。为首的是二十四个白衣老人 和四只六翼的动物，翅翼上长满了睁开的眼睛，随后 是一辆由狮身鹰头兽拉的凯旋彩车；右面是三个跳舞 的妇女，其中一个周身通红，如果在火焰中间几乎无 法辨认；左面是四个紫红色的妇女，其中一个长着三 只眼睛。彩车停了，下来一个蒙着面纱的女人；她的 衣服红得像火。但丁看不到她的脸，只凭心中的惊愕 和血里的敬畏就知道那是贝雅特里齐。他在天国的门 槛上感到了以前在佛罗伦萨时多次使他震撼的爱慕之 情。他像惊慌的小孩似的寻找维吉尔的庇护，但是维 吉尔已不在他身边了。 但是维吉尔已经无影无踪， 比父亲还亲的维吉尔， 关心我安危的维吉尔。 贝雅特里齐厉声呼唤他的名字，说他不应该为维 吉尔的失踪，而应该为自己的过错哭泣。她带着讽刺 的口气问他怎么会屈尊来到人们活得幸福的地方。天 上到处是天使；贝雅特里齐不留情面地数落但丁一再 迷失方向。她说她在梦中找他，可是怎么也找不到， 因为他堕落得太深了，除了让他看看被打入地狱的人 之外，没有办法拯救他。但丁羞愧地垂下目光，语无 伦次地哭了。那些神话人物倾听着，贝雅特里齐逼他 当众忏悔……那就是但丁在天国同贝雅特里齐第一次 邂逅的令人心酸的情况，只不过是用不太高明的西班 牙散文转述的。特奥菲尔·施珀里（《<神曲>入门》 ，苏黎世，一九四六年）指出：“毫无疑问，但丁本 人预瞻到的那次邂逅应是另一种模样。此前根本没有 迹象表明他竟会在这里遭到他生平最大的屈辱。” 评论家们逐一解释场景里的人物。据圣哲罗姆的 《引言》介绍，《启示录》（第四章第四节）的二十 四个先导老人是《旧约》的二十四书。六翼的动物是 《福音书》作者（托马塞奥），或者是《福音书》（ 隆巴尔迪）。六翼是六部法规（彼得罗·迪·但丁） ，或者教义在空间六个方向的传播（弗·达·布蒂） 。彩车是全世界的教会；两轮是《新约》和《旧约》 （布蒂），或者现世和修行的生活（伊莫拉的本韦努 托），或者圣多明戈和圣方济各（《天国篇》，第十 二歌第一百。六至一百一十一行），或者正义与仁慈 （路易吉·彼得罗博诺）。、狮身鹰头兽是融圣子和 人性为一体的基督；迪德隆却认为是教皇，“作为教 皇或鹰，他上升到上帝的座前去聆听命令；作为狮子 或者国王，他坚强有力地巡视世上”。右面跳舞的妇 女是神德，左面跳舞的妇女是原德。长着三只眼睛的 妇女是谨慎，她眼观过去、现在和未来。贝雅特里齐 的出现和维吉尔的消失是因为维吉尔代表理性，而贝 雅特里齐代表信仰。按照维塔利的说法，是基督教文 化接替了古典文化。 我列举的解释无疑是值得注意的。它们从逻辑上 （不是诗歌上）有力地证实了不真实的特征。卡洛· 施泰纳支持某些解释，他写道：“长着三只眼睛的女 人是个怪物，但是诗人在这里不受艺术的制约，因为 对他来说，表现品德比表现容貌重要得多。这确凿无 疑地证明，在那位无与伦比的艺术家的灵魂里，占据 第一位的不是艺术，而是对善的热爱。”维塔利不太 热情地证实了那种看法：“刻意采用寓意手法，使但 丁的创意美中不足。” 我认为有两件事是不容争辩的。但丁原想把游行 场面表现得很美，过分修饰却使效果适得其反。拉彩 车的狮身鹰头兽，翅翼上长满眼睛的动物，一个女人 浑身发绿，另一个红得像胭脂，还有一个长着三只眼 睛，一个男人睡着行走，这些都不像是天国而更像是 地狱里的人物。更可怕的是那些人物有些来自《先知 书》，另一些则来自圣约翰的《启示录》。我的非难 并非不合潮流；其他的天国的场景排除了怪异的现象 。 所有的评论家都突出了贝雅特里齐的严厉，个别 评论家强调了某些象征的丑恶，在我看来，两种异常 现象出于同一根源。当然，这只是猜测而已，我将简 单地加以阐述。 P47-51