西部往事：莱昂内谈电影

作者简介

李洋，网名“大旗虎皮”，北京大学艺术学院副院长，教授，博士生导师，独立制片人，主要研究电影理论与西方当代艺术理论。法国戴高乐大学电影学博士，欧盟大学委员会伊拉斯漠计划高级访问学者。著有《莱昂内西部片中的手势：电影动势语言分析导论》、《目光的伦理》、《迷影文化史》等，主编“新迷影丛书”，译有《莱昂内往事》、《特写：阿巴斯和他的电影》等。

内容简介

森索洛：您是怎么想到拍西部片的？ 莱昂内：在《罗德岛巨像》之前我就结婚了，我有 了一个女孩，叫拉法埃拉（Raffaella）。然后我们又 有了一个孩子，叫弗朗西丝卡（Francesca），我们靠 我第一部片子《罗德岛巨像》和《天火焚城录》赚来的 钱生活。我拒绝拍任何片子。在那个时期，意大利电影 工业陷入了危机。罗伯特·奥尔德里奇的影片和卢奇诺 ·维斯康蒂的《豹》让Titanus公司陷入破产的边缘， 我们再也不能拍大片了。德国人拍起了欧洲西部片，我 们就模仿他们做起了美国和日耳曼产品的低级复制品。 我们这些外高卢邻居1做这种类型的电影是合理的，因 为他们受到一位德国作家的启发：卡尔·梅2。这跟好 莱坞没有任何关系，卡尔·梅是一位来自他们自己的流 行文化的经典作家。跟他们比我们就差得比较远了，我 们的西部片根本不行。但是，演职人员名单上都是美国 名字，这是为了伪装这些西班牙导演和意大利导演的身 份。我们开始了意大利、德国和西班牙的联合制片。评 论界根本不了解内情，他们还以为是发行商在夏天廉价 出售的美国小片儿呢。吹牛的越来越多，可意大利电影 却奄奄一息，并造成了1964年的全军覆灭。没有任何一 家银行愿意把钱投到电影上。一般来说，我们在每年的 第一季度要拍六十多部电影，但在1964年3月，还没有 一部电影开拍。我捉摸着改编卡尔·梅的东西在欧洲可 行，所以开始考虑拍西部片的可能性。我跟德国人和西 班牙人的关系不错，所以我非常天真地认为做这种东西 应该不会有太大的问题。 在这个时候，我看了黑泽明的一部电影《用心棒》 （Yojinbo,1963），我们不能说它是一部经典，其实它 模仿的是达希尔·哈米特的《血腥的收获》，但是它的 主题我很喜欢：一个人来到一个村子，在那里两个帮派 正在开战，他在中间把他们各个击破。我觉得应该把这 个故事放回到他的故乡：美国。黑泽明的这部片子发生 在日本，把它拍成西部片可以找到史诗的意义。这部片 子也来自阿莱昆的故事：一仆侍二主。作为意大利人， 我能毫不费力地把它移植过来，更不用说，西部片的真 正发明者是荷马。而且，西部片是一个通用的类型，因 为它探讨的是个人主义。从这个角度看，那些政客成为 西部片最狂热的业余爱好者就没什么好奇怪的了。看看 罗纳德·里根（Ronald Reagan），开始的时候就是一 个西部片演员，后来他政治上的那一套就是在继续这种 表演。 森索洛：您喜欢的西部片有哪些？ 莱昂内：约翰·福特的《搜索者》（Searchers, 1956）、爱德华·德米特里克1的《瓦劳克》 （Warlock, 1959）、安东尼·曼2的《百战宝枪》 （Winchester’73, 1950），尤其是霍华德·霍克斯 的《赤胆屠龙》。但我并不想简单地拷贝这类片子，它 们包含太多让我不适应的元素了。总有一个女人守在窗 口，这让我非常不快，这往往搅和了一部好片子，比如 说约翰·斯特奇斯3的《龙虎双侠》（Gunfightat the