涂佛之宴(宴之支度下)/京极夏彦作品

作者简介

[*]京极夏彦，别人难以模仿、难以企及的作品，对他来说只是兴趣。 1963年3月26*出生于北海道小樽。 1994年：在工作之余写下**作《姑获鸟之夏》，为推理文坛带来极大的冲击。 1996年：出版百鬼夜行系列之二《魍魉之匣》，就拿下第四十九届*本推理作家协会奖，之后陆续推出《狂骨之梦》《铁鼠之槛》等十余部系列作品。 1997年：时代小说《嗤笑伊右卫门》获第二十五届泉镜花文学奖。 2003年：时代小说《偷窥者小平次》获第十六届山本周五郎奖；怪奇时代小说《后巷说百物语》获**百三十届直木奖。 2011年：怪奇时代小说《西巷说百物语》获第二十四届柴田炼三郎奖。

内容简介

这么一想，敦子就有一点——真的只有一点点— —感到伤心。 她隐约地心想，自己真是个墨守成规、一点意思 也没有的女人。而就连这种时候，敦子也觉得头上仍 然有个异样警醒的自己，冷笑着说“这个女的明明不 是真心这么想”，便*感到自我厌恶了。 **敦子没有直接回编辑部，就是这个理由。 她想采取一些非逻辑性的行动吧。 一时兴起。 既然出门前都说了要回去，明明可以回去，却不 回去，就不合逻辑了。敦子本想打个电话联络，却打 消了念头。她没有理由不回去。但尽管没有理由，编 辑部或许也会允许她不回去，只是获得谅解后，违背 常规的行动就失去逸脱性了。 敦子弯进巷子里，这也没有意义。 理发店的大片玻璃倒映出自己分不出是男是女的 形姿，她停下脚步。 不长不短的刘海。 敦子在求学时代，一直留着长发。敦子已经记不 得那个时候的长相了。现在的脸，她既不喜欢也不讨 厌，也不记得长发时自己有什么感觉。她剪短头发的 理由不是出于好恶，也不是适不适合。人活下去并不 需要长发——敦子只是出于这样的理由，剪掉了长发 。 ——无趣的女人。 如果自己是男人，也会这么想吗？——敦子自问 ，随即心想这真是个无聊的问题。敦子没有理由一定 要把性别与个人的嗜好及特性连结在一起。就算性别 是男性，敦子的内在应该也不会有多大的不同，那么 结论可想而知。 ——就是这里无聊。 敦子像要与倒映在玻璃上的无趣女子诀别似的快 步前进，又弯进*狭窄的巷子里。 一只肥胖的黑色大野猫短短地“喵呜”一声，蹬 上垃圾桶盖子逃走了。 肮脏、骚乱的风景。 一点情趣也没有，就像自己一样。 ——这个城市正适合她。 敦子来到东京那天也这么想。她感觉这种缺乏情 趣、煞风景的景色和生活，正**适合自己。她现在 仍然这么想。 敦子幼时在京都成长。 来到东京以后，已经过了将近十年。尽管如此， 以前的朋友依然异口同声地说：“你一定很不适应东 京的生活吧？”但敦子并不这么想。 骚乱的景色没有一丝多余。不，它清楚地自我声 明：多余就是多余。在追求便利性的都市里，没用的 东西全是垃圾。垃圾只能是多余的。相反地，充满情 趣的景色令人难以判断究竟什么才是多余。不，情趣 这玩意就是多余，所以才能够触动人心吧。 敦子明白这一点，明白是明白…… 要是能够予以数值化，了解只要容忍多少多余， 就能呈现出情趣，那该有多好。这是不可能的。正因 为不可能，所以才叫做情趣。敦子也十分明白这一点 ，但是…… 巷子是一条死巷。 是死巷啊。 敦子干脆地转身。 就在此时 巷子正中央——出现了一名女子。 皮肤呈现半透明质感。 端正的脸庞左右对称。 眼睛如同玻璃珠般清澈，却也如同玻璃珠般空洞 。女子在害怕吗？或者她平素就是如此？敦子无法判 断。她身上的白色洋装脏得可怕，脚上也没有穿鞋子 。 女子注意着敦子背后。 不堪**般的老板惩罚而脱逃的风月女子——首 先掠过敦子脑海的，是这种老掉牙的想像。 但是——以逃亡来说，女子的动作相当缓慢，看 起来甚至是悠哉。只是动作虽然迟缓，她看来仍像在 意着追兵，不过却也不是不知该往哪儿逃，或已经疲 累了的模样。 无论如何，女子的模样确实有些不寻常。敦子停 下脚步。 女子发现敦子。 形状姣好，但**失去血色的嘴唇张开了。 ——危险。 声音很小，听不清楚，但女子的嘴唇确实是这么 说的。 ——危险？（P14-16）