中国杂文精选(2020)/太阳鸟文学年选

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谁“误杀”了贺岁档？ ◎任凡 放在以前，贺岁档乃兵 家必争之地。从当年十二月 中旬到次年一月初这短短的 二十几天时间里，往往集结 着过去一年的电影野心。进 口分账片不说，单说华语电 影，在刚刚过去的21世纪的 第二个十年里，凡是能张嘴 说得上来的有分量的作品， 基本都诞生于贺岁档，比如 《让子弹飞》《罗曼蒂克消 亡史》《一代宗师》《妖猫 传》等。大导演、大卡司、 大制作成为贺岁档极具辨识 度的卖点，什么新锐导演、 文艺电影到了贺岁档都会统 统绕着走，免得被那些仿佛 重型武器一般的大片误杀。 而大片之间更是“谁也不服 谁”，抢票仓、抢观众、“刺 刀相见”，比如2014年姜文 的《一步之遥》与吴宇森《 太平轮》的“遭遇战”。 只有一个导演敢在贺岁 档任性，生活喜剧(如《非 诚勿扰》)、家国历史(如《 一九四二》)、时代悲歌(如 《芳华》)，什么都敢招呼 ，这个人就是冯小刚。冯导 在贺岁档横冲直撞的底气源 于自己的老资格。客观地说 ，正是他的《甲方乙方》， 在1997年底，在观影重新 成为大众主流娱乐方式的时 候，塑造了贺岁档的概念。 换句话说，贺岁档的“产权” 应该是人家老冯家的。 然而，前面说到的一切 看似规律性的东西在2019 年都变了：2019年的贺岁 档遭遇了前所未有的冷清， 这种冷清不仅体现在电影大 咖们的集体缺席，本期贺岁 档的影片质量更是愁人，从 而让这个堪称华语电影黄金 十年的收尾显得太过潦草。 一部叫做《天·火》的电 影拉开了2019年贺岁档的