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作者简介

是枝裕和，日本电影导演，生于1962年，1987年毕业于早稻田大学文学系。作为20世纪90年代日本独立电影人中涌现出来的优秀代表，被誉为“小津安二郎的接班人”。他的电影作品多具社会关怀，充满人文主义色彩。 1995年，电影《幻之光》一经推出，迅速引来各界关注，在日本及海外获奖无数，被认为是日本90年代细腻的电影。 2004年，根据真实事件创作电影《无人知晓》，14岁的柳乐优弥凭借此片摘得金棕榈奖，成为戛纳影年轻的影帝。 2013年，由福山雅治主演的电影《如父如子》获第66届戛纳国际电影节评审团奖。 2015年，电影《海街日记》提名第68届戛纳国际电影节金棕榈奖，获第63届圣塞巴斯蒂安国际电影节观众选择奖。

内容简介

里中诗织的左脚尖一直裸露在被子外面，冻得冰 凉。从儿时起，她这副难看的睡相就常常遭到母亲的 训斥。 她把冻得失去感觉的左脚缩回被子里，摩挲着另 一只脚，微微睁开双眼。 清晨的阳光照进房间，懒洋洋地投在墙上。这座 机构所在的三层建筑十分陈旧，本就漏风，她的房间 又位于天台上，好像兀自突出来一般，冬天寒冷难耐 。阳光从外面照进来，却没有让屋子暖和起来，房间 里的空气和窗外的一样凛冽。 也许正因为这样，被窝才让人感到格外温暖。诗 织闻着自己微微浸染在枕头上的发香，再次闭上眼睛 。窗外也好，大楼里也好，尚且残留着一丝午夜的静 谧，悄无声息。 诗织十分享受这段赖在被窝里的非朝非暮、只属 于自己一个人的时间。美美地磨蹭了三十分钟后，她 才从床上爬起来，开始梳洗打扮。屋里有一个小盥洗 池，诗织洗过脸，刷完牙，换上制服。制服十分简洁 ，淡紫色的连衣裙看起来就像是用牵牛花的颜色染成 的，连衣裙外是一件深蓝色的罩衣，没有任何装饰。 尽管如此，她还是觉得比来这儿之前穿的高中校服好 看得多。她又穿上厚厚的袜子，双脚蹬进黑色的高筒 皮靴，披上又厚又重的蓝色外套，然后把常用的笔记 本和素描册夹在腋下，打开房门朝楼下的办公室走去 。 办公室位于二楼朝北的角落，和诗织的房间一样 冷，屋角的炉子已经生起了火。可能是刚刚点着的缘 故，还能闻到生火时的煤油味儿，橙色的炉火泛着昏 暗的微光，奋力地大口喘着粗气。 习惯早起的杉江照例第一个来到办公室，已经开 始打扫卫生了。 “早。”杉江看见诗织，简短地问候道，手里的 抹布都没停一下，似乎在说“来得可真晚”。诗织就 像突然在学校的走廊上碰到了不喜欢的老师一样，咕 哝着不情愿地打了声招呼，然后也打扫起卫生来。这 间办公室差不多和小学教室一般大，后面的墙上还挂 着一块黑板。房间中央有五张木书桌，桌上摆放着台 灯和电话，有点类似乡村小学或者村办事处的感觉。 诗织依然清晰地记得一年前刚刚踏入这个房间时 那种似曾相识的感觉。她是土生土长的东京人，因此 觉得那恐怕是以前在电视剧或电影里看到过的老式教 室留下的印象。 诗织拿起拖把走到窗边，只有那儿能照进些许阳 光。她在光线里踱来踱去，仿佛在想念温暖的被窝。 杉江脱掉上衣，挽起蓝衬衫的袖子，一脸怒气地用抹 布擦来擦去，好像故意做给无心干活的诗织看。这个 叫杉江卓郎的家伙年届不惑，有些尖酸刻薄，让诗织 觉得有点头疼。 “早。” “早上好。” 伴随着一阵呱嗒呱嗒的脚步声，两位男士走进了 房间，是同事川岛和望月。与杉江独处的时间画上了 休止符，诗织着实松了一口气。 “早上好。” 杉江瞥了两人一眼，回应道，语气里同样带着“ 来得可真晚”的意思。 川岛满不在乎，饶有兴致地继续跟望月聊天。 “哎呀，那个叫山田的大叔一开始就讲他的风流 往事，从十七岁的第一次开始说个没完没了。结果选 的是跟老婆去温泉旅行的回忆。跟我说了整整三天床 上那点儿事，快饶了我吧。” “不过，也是个不错的话题。”望月一如往常， 和颜悦色地附和道。P3-5