新世纪新力量新美学（中国电影新力量导演研究）

作者简介

内容简介

第一章 新力量导演的历史脉络与群体图 谱 第一节 概念界定：术语演变与群体构成 从中国电影研究一个重要的代际研究范式（ 即“第×代导演”）的视域来看，第四代、第五 代导演的命名来自学术界，第六代导演则是迫不 及待地“自我命名”。而在为新力量导演命名的 过程中，国家体制、主流意识形态层面起到了重 要的推手作用。也许从命名的那一刻起，他们就 不再仅属于自己、属于一个小圈子，并决定了这 一群体观念上的开放性、意识形态上的包容性、 思维上的多元性、置身商业大潮的现实性和世俗 感性等特点。 2014年，由当时的国家新闻出版广电总局 电影局主导，一场名为“2014中国电影新力量推 介盛典”在中央电视台电影频道闪亮登场，陈思 诚、李芳芳、肖央、陈正道、韩寒、郭敬明、邓 超、俞白眉、郭帆、田羽生、路阳等青年导演逐 一亮相，这是这批新导演一次媒体化的亮相和被 命名。此后连续三年，电影局都举办新力量导演 论坛，组团赴好莱坞参观学习等，不遗余力地加 大对青年导演的支持和培养力度，收效显著。在 此之前，这批新导演也相继有“80后导演”“网 生代导演”“电影新势力”“第七代导演”等命 名，均没有获得广泛共识和一致认同。不妨说， 他们处于始终被命名却无法被正名、共名的境地 。 在很大程度上，“新力量”的命名既是国家 推介又是水到渠成的结果。 对于这批难以被命名的导演群体，我们可以 从下面几个角度进行梳理。 商业性与艺术性的二元对立或张力：徐峥、 滕华涛（《失恋33天》）、邓超（《分手大师》 ）、陈正道、薛晓路、金依萌更偏重商业性诉求 ，创作与市场契合度高；张猛（《钢的琴》）、 韩杰（《Hello，树先生》）、杨超（《长江图 》）、毕赣（《路边野餐》）、秦晓宇（《我的 诗篇》）则保持艺术电影路线，侧重艺术性表达 ；宁浩、乌尔善（《画皮2》）、刁亦男（《白 日焰火》）、曹保平（《追凶者也》）则能相对 平衡商业性和艺术性的矛盾，既有鲜明的个人化 表达，同时在市场上也有不俗的表现。 行业出身与专业背景：演员出身的徐峥、邓 超、赵薇、陈思诚、王宝强、吴京；作家出身的 郭敬明、韩寒；编剧出身的俞白眉（《分手大师 》）、田羽生（《前任攻略》）；从广告、微电 影、网络视频做起的乌尔善、李蔚然、肖央、卢 正雨；也有具有专业教育背景，或留学美国或在 电影学院学习或任教的，如北京电影学院教师曹 保平、薛晓路，电影专业出身的路阳、李芳芳，