电影美术：总体造型设计

作者简介

周登富，1942年12月生，北京电影学院美术学院教授、博士生导师，曾开设主要课程有：电影美术概论、电影美术总体造型设计、电影人物形象造型设计、电影场景造型设计、电影色彩、电影赏析等。以电影美术师身份参与《苏小三》《特混舰队在行动》《潇洒一回》《丹心谱》《小城细雨》《姗娘》《缓期执行》《大漠恩仇》《河流》等十余部电影，以及《徐悲鸿》《秋白之死》《外交官之家》《朱生豪》等电视剧的设计。著有《电影美术概论》《银幕世界的空间造型》《电影美术设计：场景？人物？道具》《电影色彩》（合著）等书，作为主编之一主编《银幕影像的造型艺术》，撰有《心灵空间的造型》《银幕影像剧作与造型设计》《电影〈英雄〉色彩语言》《电影〈英雄〉色彩的构成设计》《中国电影美术设计观念的百年转化》《电影美术设计的十大要素》等多篇论文。曾任北京电影学院美术系系主任党支部书记，中国电影家协会、中国电视艺术家协会会员；曾获“北京市先进工作者”、北京市高教系统“名师”称号，2000年获国务院高级专家特殊津贴。

内容简介

第四章 电影美术总体造型设计的思维方式、构成方法、表达方式 总体造型设计思维的正确与否，决定于思维方式是否符合剧作情节、人物等方面造型对电影美术设计的要求，是否符合现代社会的人对银幕影像剧作高信息量的要求。构成方法，则是在正确的设计思维方向和方式的指导下，对构成要素的全面筛选和运用，并恰到好处地完成总体造型设计的方法。对于一部影片的总体造型来讲，正确的设计思维方式是重要的，正确的构成方法同样重要，两者缺一不可。 4.1 电影美术总体造型设计的思维方式 体现总体造型设计思想的思维方式是多种多样的，但经归纳综合，可大致划为两类：一类是先构思场景空间，后导入影片总体空间的造型设计；一类是先进行全片的总体造型设计，后导向具体的场景空间设计。 4.1.1 先局部后整体 先局部后整体的总体造型设计，突出的例证是日本电影《梦》、中国电视剧《西游记》（1986）和电影《枯木逢春》，以及美国电影《纽约黑帮》（Gangs of New York，2002）的总体造型设计。此类思维方式的优点是场景空间的局部构思与造型设计，使美术设计师在此基础上容易对全片总体艺术空间的造型进行宏观调控，待总体造型设计的指导思想成熟之后，对局部的场景空间、区段空间的造型设计再加以调整，使之符合全片的总体造型设计要求。然而，已有的场景空间的局部构思与造型设计，有时容易限制美术设计师情至畅怀，放开思路，进行宏观把握。这是先局部后整体的思维方式的不足之处（见第63页图）。 电影美术师的工作，不止是把故事包装得更加“可信”和“好看”，更关系到故事讲得好不好，也就是故事表层之下的结构、节奏等核心创作要素，如： ？刻画角色心理 ？为故事制造戏剧冲突 ？帮助导演把空间关系交待得更加清晰 ？调整时间和空间节奏 ？营造超越想象的意境 ？变成导演个人风格的签名 …… 为电影打造视觉蓝图之前，应该如何取舍？ 本书可以为美术设计思维绘制一份地图，它是北京电影学院美术学院指定教材，也是学习电影美术理论、理解造型语言的一站式指南。书中核心概念“总体造型设计”介绍了一套完整的知识框架，是入门必读基础教材。 ◇◆◇ ★ 从影史经典到前沿新片，全面关注百余部中外片例 《埃及艳后》《辛德勒的名单》《阿凡达》《流浪地球》……无论在哪个时代，美术师们如何精炼地设计角色造型、空间造型？ ★ 臻选名场面，解析美术语言的信息密度 从史诗片、古装片，到科幻片、战争片、文艺片，精讲《春夏秋冬又一春》《戴珍珠耳环的少女》《伊丽莎白一世》《致命紫罗兰》《圣诗复仇》《喜马拉雅》《英雄》等11部佳作，详细分析美术设计的着力点，兼谈历史、时代、民族、民俗、文化、艺术、科技、社会、角色对视觉造型语言的影响。 ★ 图文并茂，高质量铜版纸全彩印刷