黑色电影(银幕恶之花)

作者简介

威廉·鲁尔，圣彼得大学英文专业教授，哥伦比亚大学影视与交叉学科研究会联合**，牛津大学出版社影视传媒类读物常驻编辑，学术视野宽阔，对电影有深入的研究。代表著作有：《思考电影：观看、思考、享*》《雷蒙德·钱德勒与电影》；编辑电影类图书《科恩兄弟：冰血暴》《马耳他之鹰：约翰休斯顿》《导演》《银幕性别》等。

内容简介

在电影《双重赔偿》的片头字幕下方，一个不祥 的、男人的身影拄着拐杖朝镜头走来，这是黑色电影 的典型人物形象。什么地方出了问题？这个男人的腿 ？这人本身？还是序幕之后的事情？伴随这个意象的 交响乐阴郁低沉，加重了不祥之感。这个意象不单是 指一个角色，而是影片中的三个男人：谋杀犯，死者 ，被陷害的无辜者。三人被同一个风情万种的女人* 纵利用，拖进漩涡，一步一步走向死亡。这个黑色的 剪影也侵入了观众的空间——这个影子朝我们走来， 把我们卷入所发生的事件。无论发生了什么都不会是 好事，出事了。 黑色电影的名称尚未形成时，《双重赔偿》就为 黑色电影类型创立了一种模式。该片讲述一对**男 女为骗保险金谋杀了女人的丈夫；同时，他们也给自 己埋下了祸根，每个人都是输家。故事采用倒叙的方 式，这个有罪的男人*终与**互相残杀。他带着死 去的**留给他的*伤，对着录音机开始讲述自己如 何一步步走向深渊。这种回忆式的叙事方式很大程度 上依赖画外音。这在当时是十分新颖的，并且从三大 方面影响观众对电影的反应。首先，故事的视角不是 客观的，而是从讲述者的角度把我们拉进他的焦虑： 道德的败坏和情绪的压抑。使我们产生认同感的角色 并不符合好莱坞的道德标准，甚至破坏了这个标准。 这毁坏了传统上观众认同影片主要人物所需要的安全 感。即使传统电影中的角色以悲剧结局，比如在《双 城记》中，西德尼．卡尔顿走向了断头台，电影所呈 现的死亡也是英勇的、鼓舞人心的。但黑色电影中许 多人物的结局既不高贵也不光彩，观众从感情上与这 些人物融为一体是相当不安的。 这导致了观众的困惑。比如在《双重赔偿》中， 当这对情侣刚刚杀死女人的丈夫准备开车逃离犯罪现 场时，女人转动车钥匙，车没有发动起来。两人紧张 地看着对方，意料不到的小状况可能马上暴露他们。 她又试了一次，还是失败了。两人*紧张了，观众也 *紧张了。这个场景的拍摄和剪辑就是为了让观众陷 进去，跟他们一样期盼车子能发动起来。至此，我们 目睹了他们谋杀了女人的丈夫然后把他的尸体拉到铁 轨上毁坏，却担心冷血的杀人犯可能会无法逃脱。黑 色电影注重个人情感的表达而非客观描述，偏离了早 期好莱坞电影传达的道德安全，转而同情魔鬼。 回顾性叙事的第二个影响是削弱了故事结局的悬 念。随着电影的发展，我们看到的不是将要发生什么 ，而是已经发生了什么。一开始我们就知道这对情侣 的阴谋失败了，因为这个有罪的叙述者表明事情已经 败露。所以，在倒叙过程中，无论这对情侣的期望升 到多高，我们都知道那是徒劳的。 传统的犯罪／悬疑电影通常围绕着破案，围绕着 为社会匡扶正义的人，而不是以犯罪分子为中心。这 类电影通常采取顺叙，从犯罪或发现犯罪开始，进而 是侦探破案，直到*后，观众才知道结局。与之相反 ，黑色电影倒叙故事的过程。这个叙事策略不是为了 让观众猜测“谁做的”（传统谋杀悬疑片要解决的问 题）或罪犯是否成功（强盗片的中心问题），因为我 们已经知道了这些问题的答案。事实上，我们观看的 是已经发生的错误，正如《双重赔偿》诱导我们关注 两个主角如何毁灭自己和别人的丑陋细节。 黑色电影的观众可以被比作花边小报的读者。一 般的逻辑认为，“谁做的”这个谜底应该留到*后揭 晓，否则观众就会失去兴趣。毕竟，知道了结局为什 么还要读下去呢？小报的题目和开篇句往往是这样： “一个男人谋杀**和她的丈夫，供认失去了一切！ ”吸引读者眼球的同时，抹杀了悬念。然而小报的读 者还是会津津有味地读下去，不是为了弄清结局，而 是为了知道案情的龌蹉细节。P3－6