谢稚柳传(江南画派第一人)

作者简介

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内容简介

章侯就是陈洪绶(老莲)。谢稚柳的绘画艺术追随 陈老莲，虽是萌发于寄园，经过多年的努力，无论是 绘画或书法，对陈老莲几乎都可以乱真。到了南京之 后，他依然徜徉在陈老莲的书画轨迹上。 明陈老莲，以画名掩书名，其实，他书画俱佳。 清吴修《昭代尺牍小传》评说：“章侯书法遒逸。” 陈老莲作画，善于夸张，求得一种怪诞的审美价 值。所谓怪诞，即是对世俗的反叛。其书法一如他的 绘画，以不平正的怪诞面目出现．不但具有极强的个 性，*代表着这一时期新的书法思潮的发展。 谢稚柳学陈老莲，书画皆得其精髓。陈老莲行* 中那种率真恣肆的韵味，那旋转生动的运笔之中浑然 有太古风，那具有丰富的想象趣味及一定的艺术夸张 和变形的书法风格，那线条的遒逸、结体的瘦长，那 鲜明的个性，这些，谢稚柳皆深得其三昧。但是，世 界上没有**相同的东西，即使双胞胎，亦有其不尽 相同之处。这不同之处，便是各人自家的面目。谢稚 柳的行*书，与陈老莲比，风华尤著。它洋洋洒脱， 飘如杨柳，漾若春风，在意趣盎然中洋溢着自然的一 派天真。 这时，谢稚柳已经意识到，作为一个画家，只会 画几笔画是不够的，还必须读书，要研究。研究要由 近及远，先从自己*熟悉的进行研究。从此，他开始 搜集陈老莲的资料。直到1934年，他发表**篇研究 论文《陈老莲》，足见其对这位古代画师的一片深情 。在画**，没有人专门为陈老莲作传，虽有些资料 ，也散见于各家笔记之中，“然率皆语不能详，事多 乖误，乃至其生年卒月，各记岁月，万不可证”(谢 稚柳语)。谢稚柳的《陈老莲》是中国画**为陈老 莲写的**篇传记。文章的前一部分，谢稚柳考证陈 老莲的生卒年月，家室情况。文章的后一部分，生动 地记叙了陈老莲的诗书画艺事，道德品质，性格特点 ，很富传奇色彩。这篇文章在谢稚柳的鉴定生涯中也 许并不重要，但可以看出此时他已经有着严谨缜密的 学风。 在绘画上，谢稚柳对陈老莲固然是一见倾心，但 使他怦然心动的还是巨然的《秋山问道图》。 南京是历史名都，六朝胜地，古来书画家云集， 人称书都。谢稚柳竟能在此从事书写职业，又正当年 华，能不令人钦羡!可是，他不愿与俗人结交，只在 书画场中转悠，与书画家往来密切。他白天在关务处 抄写，晚上就在关务处的职工宿舍里画画。这时，他 还是迷恋陈老莲，到处寻找陈老莲的画迹。当时的南 京，经常举办书画展，也有许多古旧书摊，他趁假* 去参观，拣便宜的买，不知不觉，搜集了许多。1933 年，故宫博物院在南京有分院。那里虽然也办些展览 会，但看了展览会上的那些画，谢稚柳还嫌不足。他 有位好朋友叫朱余清，即朱家溍哥哥朱家济，在故宫 博物院工作，朱余清利用工作之便，把他带到故宫博 物院的库房里去浏览。这儿藏画极丰，他如进宝山， 不禁心旷神怡。走马观花是不行的，他反复地看，多 次地看。后来，他到北平去玩，便又到北平的故宫去 看画。这次他看到了《玉溪看书图》，他说，这也是 他很难看到的古画。 在南京、北平看到的书画很多，极大地开阔了谢 稚柳的眼界，他感到中国的书画世界太丰富浩瀚、珍 奇壤丽了。他是属于这样一种人：天生有一双艺术的 眼睛、一种艺术的感觉，望着星星，便敏感到它的纯 洁、冷静、深远；看着山鹰，便觉得它高傲、自由， “背负苍天而莫之天阏者，抟扶摇而上者九万里”( 《庄子·逍遥游》)。在这样广博深邃的艺术殿堂里 观光，他怎能不感到扑朔迷离，浮想联翩，美不胜收 呢?给他印象*深的是巨然的《秋山问道图》。 巨然是钟陵开元寺和尚，宋朝画家，工于山水。 他的这幅《秋山问道图》笔墨秀润，布景天真，烟岚 气象，平淡趣高，深深扣动了谢稚柳的心弦。谢稚柳 从米芾的《画史》上，虽然知道巨然学江南画派的开 山祖师董源，少年时代多作矾头，但是巨然的风格到 底是什么样子，从未见过。他仔细辨认，觉得这帧画 “意在言外”，达到了宋代美学的高度。再看，画上 没有巨然的落款，但是有“蔡京珍玩”印及“纪察司 ”半印，他鉴定这帧画系自宋到明流传的真迹，乃国 之壤宝。 由巨然而上溯其师董源，他不辞辛劳，寻幽探秘 ，终于又逐一看到了这位南唐山水画家的传世之图。 巨然、董源的画无疑给谢稚柳以巨大影响。他临的第 一张山水就是巨然的《秋山问道图》。 P24-25