风度陈道明

作者简介

内容简介

“我从艺的起点是话剧舞台，在当学员时期自然 是训练戏剧表演方法，从面上来看和我现在所从事的 影视表演好像是大相径庭，在社会上专家和剧组导演 苦口婆心的指导下，着实让我在表演方法上有一段不 知所措，像是过去的舞台训练，如同吞食了恶果。我 拍摄的**部影片是《一个和八个》，创作人员尤为 对所谓电影表演生活化逼之甚迫，一时间我摸不到电 影表演艺术风尚之所在，只恨自己学习了斯坦尼…… ” 这样的困惑一直持续到他接拍《末代皇帝》。“ 《末代皇帝》剧组的导演找到我头上，而且导演一拍 拍出了我这个假溥仪。虽然演得不算真，可把我这个 糊涂脑袋给拍明白了。它给了我用四年的时间研究一 个角色的机会，既系统又全面，不在我学院学习的收 获之下。回头来去思索，总觉得绕了个大弯子，和过 去老师教我的戏剧表演方法无二呀！均基于真听、真 看、真感觉的表演A、B、C。又一想既在本质上相同 ，何以搞出个‘戏剧与影视表演要离婚’的奇案？舞 台艺术、影视艺术只不过是表现手段不同。” 在20世纪90年代初，陈道明写过一首小诗，其中 自我调侃的“演不出好戏，是因为学多了斯坦尼”一 句话，就表达了先前过度拘泥于斯坦尼理论的条条框 框而妨碍了其自然的发挥之意。 在这样的积淀基础上，才有了陈道明在2000年的 华丽转身。 这一段的表演实践和心路历程，使陈道明备*煎 熬。煎熬的结果是他终于明白了不唯古不唯**，而 是实践出真知，殊途同归，无论是戏剧还是影视表演 ，都要归“真”。 在认识到这一点后，陈道明如醍醐灌顶，他对角 色的驾驭找到感觉和状态了。于是，他迎来了影视表 演上的“第二春”，这第二春的使者就是《康熙王朝 》和《黑洞》。这奠定了陈道明在中国电视剧行业内 **男星的地位。接下来的《中国式离婚》《冬至》 ，都掀起了一阵收视狂潮。毫不夸张地说，21世纪初 的荧屏，几乎被陈道明一个人包揽八成，任你遥控器 怎么调换，都有陈道明的身影。也正是在这一时期， 陈道明逐步找到了自己的表演自信，他的表演风格也 慢慢锁定。他说，“当初学斯坦尼的一个原则是‘人 物至上’，但是现在**外许多成功的**演员无疑 是加进了个人魅力的成分。”“我希望演员的人格魅 力，加上历史人物的人格魅力，这才是演员应该做的 ”。他开始做到了演员与角色的浑然天成。 总之，从业几十年，在对斯氏理论恪守、矛盾、 推翻的跌打滚爬中，人到中年的陈道明慢慢形成了自 己独到的表演理念和表演特点。其精华如下： 表演理论也要与时俱进。“对表演而言，确实有 一个表演观念随着物质世界的转换而改变的过程。表 演必须跟着时代走，你要不断地征服不同时代的观众 ，你的演艺价值才会长久存在。”