混合绘图技术(设计过程及案例展示)

作者简介

作者吉尔伯特·戈尔斯基不仅是一位注册建筑师，也是美国圣母大学（the University of Notre Dame）的副教授。他获得过美国建筑师协会颁发的国家级协作成就奖（a National Award for Collaborative Achievement），并曾两次获颁美国建筑绘图家协会的休·费理斯纪念奖（The Hugh Ferriss Memorial Prize）。除了圣母大学，他还在伊利诺理工大学和芝加哥艺术学院的工作室授课。

内容简介

以前，许多人对计算机还一无所知，如今却已经离不开计算机了。我们正处 于一个非常重要的历史时期，数字技术挑战着人们长久以来的传统习惯，无论学 习、创作还是交流。 或许中世纪传统建筑业者建房子的方法依然是最好的，即等到太阳升起，来 到工地，就直接动手盖房子。那些建筑大师凭借几代人积累下来的实际经验，能 在头脑中直接想象出房子的样式。他们建造出来的房子充满美感，至今仍被人们 赞叹。现在，我们已经不能用这种方法建造房子了，因为现代世界更加复杂，所 需的是各种各样的专业人士。建筑师和设计师是不亲手建造房子的，他们需要其 他人来实施自己的想法，将其变为现实，这就造成想法和现实脱节，而建筑师用 于预测现实的工具总有一些缺憾，使这种脱节现象更为严重。每种工具都有优缺 点，都以不同方式极大地影响着建筑师的设计过程。 在过去500 年里，建筑设计一直受到传统正射投影和透视画法的深刻影响。 但是，在极短的时间里，数字技术取代了传统的绘图方式。计算机提供的设计可 能性是传统工具无法比拟的，但我认为计算机的被接受度如此之高，主要在于它 刚好契合了现代社会追求效率的趋势——如果不使用计算机，人们就会在激烈的 市场竞争中败下阵来。但是，在某些领域，如艺术领域，却有一些无形的东西不 能用时间或金钱来简单衡量。 认知理论和神经系统科学的研究进展，对长期以来人们所接受的勒奈？ 笛卡 儿的理论提出了质疑。笛卡儿认为自我意识就是一种自我与肉体分离的状态—— 正如莫里斯？ 梅洛- 庞蒂在《知觉现象学》 一书中指出的，意识是通过“具体化的” 经验体现的。在这些经验中，身体、思维和感官功能都参与其中。如果我们创造 的艺术有助于我们寻求生命的意义，那么创造艺术的过程就应该包含具体的探寻 方法：“手应该指挥大脑，正如大脑可以指挥手一样。自发的动作是思想和有意 识行为的基础。” 目前，在工作初期只使用传统绘图方法，后来开始使用数字技术，这样的建 筑设计师越来越少了。因此，建筑师对这两种绘图技法所具有的独一无二的对比 视角很快就会消失。 在《混合绘图技术：设计过程及案例展示》一书中，我主张建筑设计师应该 同时掌握传统绘图和数字绘图这两种技能。对于设计师，尤其是对于那些刚开始 工作的新手来说，这无疑是很高的要求。本书所举的例子或许最能证明混合使用 不同绘图技法的必要性。这些例子说明了如何有效地将传统绘图技法和数字绘图 技术结合使用，并且还能鼓励设计师重新发现手绘设计图的好处。 本书的编排遵循循序渐进的原则，每个章节都是在前一章节的基础上展开 的。或许有的读者会觉得我更喜欢传统绘图方式，但实际上20 多年来我在工作 中大量使用计算机，并且相信计算机技术对建筑设计至关重要，我所担心的是传 统绘图技术正被人们遗忘。我不仅是一位客座设计顾问、建筑绘图师，还是一名 教育工作者，这使我能够比别人更多地接触到全美各地的建筑公司和建筑学院， 我发现许多——即便不是大多数——建筑公司和学院已经基本摒弃传统绘图方 法了。 了解并掌握传统绘图技术的重要性是混用不同绘图技术的前提和基础。在工 作过程中，通常是先使用传统方法，后使用数字技术。因此，我在本书的第一部 分讨论前者，在第二部分讨论混用两者的方法。此外，我还会讨论非技术性的问 题，包括光影、构图和配色。艺术是技术和洞察力的结合，如果只讨论绘图技 术，或只讨论光影、构图和配色问题，读者就无法完全了解获得我所说的设计效 果应该具备什么样的条件。除简要介绍三维建模软件之外，我并不会介绍计算机 辅助绘图和三维建模的应用技术。因为有许多这方面的软件可供选择使用，而且 它们一直在不断地升级，所以本书内容无法将其囊括其中。 本书涉及的一些内容在其他书籍中已有更详尽的介绍，因此我尽量让本书内 容简洁。本书的目的是帮助新手尽快熟练掌握如何同时使用不同的绘图技法，为 突出重点，我并不会探讨其他更为省时或者可以获得某种设计效果的方法。因为 数字软件不断进行更新和升级，所以我所提出的一些方法或许需要调整和改进。 建筑