玩一点鉴藏：鉴赏徐悲鸿墨彩国画

作者简介

陈磊，一九四四年一月二十四日出生于黑龙江省依安县，祖籍福建省上杭县。一九六一年参加中国人民解放军，从团政治处主任的职位转业，于高级政工师、党委书记任上退休。自少年时期开始爱上收藏，门类包括邮票、书画、钱币、瓷器、杂项等。喜好摄影、跳舞，爱好广泛。退休后，热衷于中国传统文化，特别是对中国书画的学习和研究，多有感悟。已出版《玩一点鉴藏》三卷。

内容简介

一、星洲春色 图一款识：“一蛋一口吞，不问所来历，及见哺鸡母，窃幸免其职，安得难成仙，不生亦不灭。静波先生惠教，廿八年春画，因客星洲未见春色，悲鸿”。 印鉴：“悲鸿之画”“徐悲鸿”“吞吐大荒”。 这段款识的意思是：吃一个鸡蛋是很容易的事，当我看到母鸡生蛋哺育很痛苦的时候，我暗自庆幸自己没有与她结婚成家，如果那样，她的绘画事业是很难成功的。我同她的婚事就当没有发生过吧。 要理解这幅画的含义，要从一九三八年底，徐悲鸿与孙多慈的恋情结束说起。由于孙父孙传瑗和徐妻蒋碧薇的反对，孙多慈没能冲破传统观念的束缚，两个有情人难成眷属，选择分手。人虽然是分开了，但彼此的心里却放不下对方，仍互相思念着对方。一九三九年春，徐悲鸿在新加坡（星洲）的画展，所画的飞禽、走兽、花鸟、人物作品都是写实的，其表示的意思主要还是宣传抗日救国，但也有少部分作品是借物抒发自己的个人情感，这幅《星洲春色》图就是他借鸡抒发自己与孙多慈分手后的思念之情。为什么有情人难成眷属呢？原来，徐悲鸿是有家室之人。一九一九年徐悲鸿与蒋碧薇私奔赴法国留学，他们在国外共同学习，八年后回国，徐悲鸿跻身社会名流，蒋碧薇也先后生了儿子徐伯阳和女儿徐丽丽。 回国后当了母亲的蒋碧薇心满意足。她不再漂泊异乡，丈夫留洋荣归，已在国内最高学府当了教授，名气正在不断上升，蒋家父母也接来同住，一切时来运转。当年私奔出走，对家人受到的讥讽与嘲笑的内疚，似乎在生活的富足与家庭的团圆中，一点点消散了。外界对于徐悲鸿的尊重，使她这位教授夫人感到如沐春风、心旷神怡。 蒋碧薇常常想，像我这样结合十年方始有“家”的女人，在世间恐怕不多，此后，上天总不会再把我的幸福剥夺了吧。如今徐先生是一位声名鹊起的画家，身体健康，精力充沛，他就像一位精神抖擞的斗士，站在康庄大道的起点，用他这支画笔，开辟他的远大前程，那时，我将分享他的成功果实，并且为他感到骄傲。 回国初始，他们的感情是不错的。有一年冬天，蒋碧薇突然喉痛、发高烧，医生诊断是猩红热—这在当时是一种可怕的传染病，基本无药可医，只能给病人打点营养剂。蒋碧薇咽喉肿痛，头脑发热，身上出现红疹，苦不堪言；发烧得厉害，又没有降温的方法，最想的就是吃冰。有一次，徐悲鸿与友人聚餐回家，想起蒋碧薇想吃冷饮，忙迎着寒风上街，到处找冰激凌。这件事被记者捕捉到了，在报上登出一条花边新闻，说徐先生伉俪情深，对夫人实在是太好了。 当时他们度过的，是一段温馨美好的日子。 徐悲鸿把他的教学重心，由上海南国艺术学院，转向南京国立中央大学艺术系。徐悲鸿到苏州美专讲演，大受欢迎。苏州美专请徐悲鸿定期前往授课。精力旺盛的徐悲鸿，从原先上海与南京间奔走，转为南京和苏州间奔走。徐悲鸿是受人瞩目的画家，一幅幅新作不断问世。他又是诲人不倦的教授，最受学生欢迎。 此时距离他一九一九年赴法留学超过十年。十年磨一剑，他急切地想把他在欧洲的所学所思带入中国画坛，并在讲台上发出自己的声音。 这时一个年轻才女闯入了徐悲鸿的情感世界。她叫孙多慈，祖籍安徽寿县，毕业于安徽省立第一女中高中部。一九二九年，她到南京投考国立中央大学文学院，没能录取，转而到中大艺术系做旁听生。孙多慈写诗作画的天赋加之勤奋，使她在学生中脱颖而出。徐悲鸿只要发现哪个学生才华不凡，就毫不吝啬地加以赞扬，愿意多给些指导。 次年暑期，孙多慈投考国立中央大学艺术系，阅卷的徐悲鸿给她的绘画作业打了95分，孙多慈以本届考生中的最高分被录取。 在二十世纪三十年代初的国立中央大学校园——中国的顶尖学府，孙多慈的出众并不难理解。命运把美貌、聪慧、善良、温婉都给了她，加上贵族家世和优雅的举止，塑造了一个冰清玉洁的女子。其祖父孙家鼐，清末进士，官至光绪年间工、礼、吏、户四部尚书。其父孙传瑗，国学教授，古诗文造诣深厚，对长女孙多慈疼爱有加，自称“平生爱女胜爱男”。 大户人家的见识，使孙多慈幸运地摆脱了旧式女子的命运—可以不缠足，可以从小跟男孩子一样上学念书。如果说美貌与生俱来，那么学识与教养无疑是后天的。有的人家虽然有钱，也不送女孩子读书。而孙多慈家人却有着现代教育理念，对女儿同样栽培，这也影响了孙多慈的人生态度：对父母言听计从，守孝道，不越雷池一步。 徐悲鸿发现孙多慈内秀而外美，像发现了一块玉，对她倍加呵护。他画孙多慈肖像素描，题道：“慈学画三月，智慧绝伦，敏妙之才，吾所罕见。愿毕生勇猛精进，发扬真艺。噫嘻！其或免中道易辙与施然自废之无济耶。” 课堂上的素描课，徐悲鸿关注着孙多慈的动作，细心地给她修改习作。看徐悲鸿作画示范，本身就是一种艺术享受。而在徐悲鸿的画室，孙多慈有时是一个观摩者，有时是一个被画者。他们从艺术谈到人生，从写生谈到油画，孙多慈对恩师的点拨心存感激，但她毕竟出身书香名门，并无非分之想；而徐悲鸿，也不曾有舍弃家庭的念头。 风言风语传到蒋碧薇的耳朵里，她大怒，甚至大吵“不能容忍”。她有她的判断：“尽管徐先生不断地向我声明解释，说他只是看重孙多慈的才华，想培养她成为有用的人才。但是在我的感觉中，他们之间所存在的绝对不是纯粹的师生关系，因为徐先生的行动越来越不正常。我心怀苦果，泪眼旁观，我察觉他已渐渐不能控制感情的泛滥。” 徐悲鸿与孙多慈相识初期，并没有超越师生之情，应该是真实的。 1.欲了解徐悲鸿中国画观，本书诚不可不读也。 2.40余幅徐悲鸿墨彩画作，全面走进徐悲鸿的艺术世界。 3.徐悲鸿开放进取的艺术主张，将中国画以及整个中国美术，推向到一个全新的高度。