表演的艺术(斯特拉·阿德勒的22堂表演课)

作者简介

斯特拉·阿德勒（1901——1992），犹太裔美籍人，20世纪**演员、表演教师。出身于演艺世家，4岁始登台表演，20年代到50年代间长期活跃于百老汇和好莱坞，其戏剧代表作有《醒来歌唱》《失乐园》等。1931年加入团体剧院，为剧院重要成员，并与剧院创办人之一的哈罗德·克鲁曼有过一段婚姻。1934年于巴黎跟随斯坦尼斯拉夫斯基集中学习了5周，她是当时**一位跟随斯坦尼本人学习过的美国人，回国后，纠正了当时如李·斯特拉斯伯格等业内对斯坦尼体系的误读，也因与李的分歧而离开了团体剧院。她先后于1949年和1985年分别于纽约和洛杉矶创办了斯特拉表演学院，并曾在纽约大学和耶鲁大学戏剧学院教授表演课程。直到**，斯特拉学派对美国当代戏剧与影视表演的影响仍然是极其深远的，其学生包括马龙·白兰度、罗伯特·德尼罗、马丁·辛、哈维·凯特尔等。

内容简介

斯坦尼斯拉夫斯基有他自己的方法。你能够理解 吗？这种方法包 含了建立在意大利即兴喜剧基础上的法国表演风格， 也包含了意大利 学校中的歌剧表演方法。对于斯坦尼斯拉夫斯基来说 ，*伟大的演员 是萨尔维尼(Salvini)，萨尔维尼曾经说过：“什么 是表演？声音， 声音，还是声音。”这也包含在斯坦尼斯拉夫斯基体 系当中。 通过我，你会自己去发现方法。我是无数个*到 方法启发的人中 的一员。我的特殊贡献在于，使你不再依赖所谓方法 ，你将有能力去 形成自己的方法，走你自己的路。 现在，成为一名方法派演员的想法很时髦。是该 改变的时候了。 当它真正流行的时候，在某些方面就出现问题了。 曾经有一个演员到我这儿来，含混地说：“我是 一个方法……” 我告诉他：“滚出去。我这里不需要它，那太*朽了 。” 在你的一生中，不会有十次机会学习到这些内容 。但你是幸运的， 因为我和你来自于相同的社会。这个社会没有把我吞 噬掉，没有把我 击垮。我终于走出来了，你也会以某种方式做到这一 点。 我知道你必须要谋生，你必须要获得成功。我知 道在我们这个社 会里，不能假装说成功并不重要。但是，除此之外， 你应该理解，不 久你将会得到一幅呈现在自己面前的完整的自我图像 ，一张医疗诊断 的片子。 这张片子会说：“这些是我能够做到的，而且， 这是我必须努 力做到的。”随之而来的成功与金钱，将和我能胜任 的角色成正比。 你必须在每一个关键时刻考虑清楚，你想要用大量的 工作和进步， 去和等量的成功与金钱进行交换吗？(有的时候金钱 和成功会一文 不值。) **，社会的影响力会迫使你想要提前实现成功 。他们正在摧毁 你。他们已经把你摧垮了，他们说，你们身材真好， 声音悦耳，极为出色， 年轻漂亮，是一群潜在的艺术家。他们已经把你们拖 拽到如此地步， 使你濒临毁灭。只有你自己不知道这一切，因为你一 心想着成功。 我想让你有能力说：“他们可以给我这个角色， 也可以拿走这个 角色。我知道自己是一名演员。不论是否给我这个角 色，我都知道如 何依靠工作而生存，即使他们没有给我机会。” 我怎么处理这样的事？我能怎么做？如果我能够 在一家出色的剧 院中表演，就*不会有涉猎一出商业戏剧的想法。我 认识一些伟大的 人物，斯坦尼斯拉夫斯基先生、格思里先生、莱因哈 特先生。他们 不会把目标定得如同大多数经理人那么低。我也需要 这一点。如果你 说，“我想上电视”，那么当别人把电视从你那里拿 走的时候，该怎 么办？该如何生存？如果某些人把电视从格思里先生 那里拿走，他还 是格思里。莱因哈特也是如此。 我要说，对每一块你想从剧院中挣得的美元说： “在没有那一块 美元的时候，我想获得，也终将会寻找到如何去生活 和工作的方式。” 在你花费在剧院里挣钱的每个小时中，拿出一个小时 的时间，放在其 他地方，这一个小时会是属于你自己的。 你不仅会得到金钱的回报，*会成长，获得生存 的机会，不再* 外界成功观念的干扰，而具备内在成长的能力。如果 学会了如何工作 和成长，你就会发现自己的生活不会被外部世界破坏 。如果你必须一 天工作八个小时，那么给自己留出一到三个小时，那 是不要金钱回报 的、属于自己的时间。“你是谁”这个问题必须被强 调出来。 在与我一起工作的后期阶段，你一定要有能力说 出：“不论在 什么地方，生活是属于我自己的。”你不会因为别人 没有给你工作 而失败。避免失败的方法是，当你花费每一个小时去 挣钱的时候， 必须找到一种能够帮助你的方式。命运会暂时把你的 时间划分开。 这就是只想着去扮演一个角色和拥有一种将表演包含 在内的生活方 式之间的区别。 即使你被渴望成功的目标所淹没，这是有可能发 生的事，我们 的训练也会对你有所帮助，因为你会明白，要把一些 体验带入到戏 剧中。 否则的话，别人给你成功，你就会成为成功者， 但当别人把成功 拿走的时候，你就会失败。对生活来说，这是多么危 险的事情。只要 活着，你必须能够掌控每一件事。因为你是一名演员 ，必须让一切尽 在掌控之中。 我会帮助你拓展自己，但是，首先你必须明确自 己的目标。 你的**项任务就是把目标写下来。你也许会写 道：“我的目标 是从剧院、笑声与玩笑中获得愉悦。为此，我需要学 习舞蹈，以及肢 体动作。我将去学习唱歌。我需要学习音乐，需要学 习如何处理有关 喜剧性的、快速的、美好的事物，以及所有那些每时 每刻要把我全部 装备派上用场的事情。那意味着不仅仅是现在，而且 还包括我去表演 吉尔伯特与沙利文作品的时候。” 很快，你将会看到，要实现自己的真正尺度，你 必须延伸，必须 拓展。在舞台上，你不能采用*常生活中的讲话方式 ，这行不通。拓 展自我是一项伟大的特权，只有艺术家才能承担得起 。一切**由自 己做主，这不是轻易能做到的。但是，当艺术家的自 我得到拓展的时候， 整个世界将会变得舒展起来。 在开始的时候，我告诉你，你可以在一定意义上 以自我为中心， 但这类以自我为中心必须聚焦在工作上，必须带着平 静的心情到这里 来。如果你总是忘记什么事儿，比如我的书在哪儿？ 有人给我打电话 了吗？诸如此类，你的内心就不会平静。 我要求你保持平静。要摆脱一切事务，摆脱掉报 纸，摆脱掉钱包， 摆脱掉唇膏。如果这么做了，你会发现自己卸下了身 上的负担。 如果愿意，你可以把约会的时间搞错。甚至可以 对外说谎，说 你不去参加这场聚会是因为……你并不在乎。但是， 你不应该耽误 任何一堂课。不要因为任何理由而逃课，除非你死了 。不要感冒， 不要腰酸背疼，不要用上课时间去看心理医生。所有 这一切都与戏 剧无关。 P8-11