人间有戏(精)/汪曾祺生活三书

作者简介

汪曾祺（1920－1997） 江苏高邮人。 著名小说家、散文家、戏剧家，京派作家代表人物，被誉为“中国最后一个纯粹的文人”。 他的创作，小说、散文、戏剧、文论、新旧体诗等诸体兼备，皆取得很高的艺术成就，堪称文体家；又兼及书画，多有题跋，以博雅名世。 主要作品有《受戒》《大淖记事》《人间草木》等。\"

内容简介

两栖杂述 我是两栖类。写小说，也写戏曲。我本来是写小说的。二十年来在一个京剧院担任编剧。近二三年又写了一点短篇小说。我过去的朋友听说我写京剧，见面时说：“你怎么会写京剧呢？——你本来是写小说的，而且是有点‘洋’的！”他觉得这简直不可思议。有些新相识的朋友，看过我近年的小说后，很诚恳地跟我说：“您还是写小说吧，写什么戏呢！”他们都觉得小说和戏——京剧，是两码事，而且多多少少有点觉得我写京剧是糟蹋自己，为我惋惜。我很感谢他们的心意。有些戏曲界的先辈则希望我还是留下来写戏，当我表示我并不想离开戏曲界时，就很高兴。我也很感谢他们的心意。曹禺同志有一次跟我说：“你还是双管齐下吧！”我接受了他的建议。 我小时候没有想过写戏，也没有想过写小说。我喜欢画画。 我的父亲是个画画的，在我们那个县城里有点名气。我从小就喜欢看他画画。每当他把画画的那间屋子打开（他不常画画），支上窗户，我就非常高兴。我看他研了颜色，磨了墨，铺好了纸；看他抽着烟想了一会，对着雪白的宣纸看了半天，用指甲或笔杆的一头在纸上比画比画，画几个道道，定了一幅画的间架章法，然后画出几个“花头”（父亲是画写意花卉的），然后画枝干、布叶、勾筋、补石、点苔，最后再“收拾”一遍，题款，用印，用摁钉钉在壁上，抽着烟对着它看半天。我很用心地看了全过程，每一步都看得很有兴趣。 我从小学到中学，都“以画名”。我父亲有一些石印的和珂罗版印的画谱，我都看得很熟了。放学回家，路过裱画店，我都要进去看看。 高中毕业，我本来是想考美专的。 我到四十来岁还想彻底改行，从头学画。 我始终认为用笔、墨、颜色来抒写胸怀，更为直接，也更快乐。 我到底没有成为一个画家。 到现在我还有爱看画的习惯，爱看展览会。有时兴之所至，特别是运动中挨整的时候，还时常随便涂抹几笔，发泄发泄。 喜欢画，对写小说，也有点好处。一个是，我在构思一篇小说的时候，有点像我父亲画画那样，先有一团情致、一种意向。然后定间架、画“花头”、立枝干、布叶、勾筋……一个是，可以锻炼对于形体、颜色、“神气”的敏感。我以为，一篇小说，总得有点画意。 我是怎样写起小说来的呢？ 除了画画，我的“国文”成绩一直很好。从小学五年级到初中三年级，我的国文老师一直是高北溟先生。为了纪念他，我的小说《徙》里直接用了高先生的名字。他的为人、学问和教学的方法也就像我的小说里所写的那样——当然不尽相同，有些地方是虚构的。在他手里，我读过的文章，印象最深的是归有光的《项脊轩记》《先妣事略》。 有几个暑假，我还从韦子廉先生学习过。韦先生是专攻桐城派的。我跟着他，每天背一篇桐城派古文。姚鼐的、方苞的、刘大櫆和戴名世的。加在一起，不下百十篇。 到现在，还可以从我的小说里看出归有光和桐城派的影响。归有光以清淡之笔写平常的人情，我是喜欢的（虽然我不喜欢他正统派思想），我觉得他有些地方很像契诃夫。“桐城义法”，我以为是有道理的。桐城派讲究文章的提、放、断、连、疾、徐、顿、挫，讲“文气”。正如中国画讲“血脉流通”“气韵生动”。我以为，“文气”是比“结构”更为内在、更精微的概念，和内容、思想更有有机联系。这是一个很好的、很先进的概念，比许多西方现代美学的概念还要现代的概念。文气是思想的直接的形式。我希望评论家能把“文气论”引进小说批评中来，并且用它来评论外国小说。 我好像命中注定要当沈从文先生的学生。 …… ◆汉语白话文之典范！淡如缕烟，却余味不绝。 ◆汪曾祺100周年诞辰纪念版！ ◆教育部推荐1-9年级必读书单。 ◆过你喜欢的生活，喜欢你过的生活。 ◆阿城、贾平凹、莫言、麦家、冯唐……真挚推荐。 ◆“文坛老狐”汪曾祺的艺术散文，完整呈现汪氏散文的浪漫和精髓。 ◆既收录作者经久流传的经典文章，更囊括中高考阅读及作文试题。 ◆大师经典，典雅装帧，精装品质，值得珍藏。