青花瓷(隐藏在釉色里的文字秘密珍藏版)(精)

作者简介

方文山 ****词人。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，*是各种音乐奖项的常客。 文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。 亦诗亦词，亦词亦诗。从那些新奇歌词韵脚中衍生出的“素颜韵脚诗”，辨识度极高，且当脱谱欣赏时，亦可独自低吟，成为另一种心境里的另类诗文。 获奖纪录/ **部份 ·曾连续八次入围****2至19届金曲奖*佳作词奖，并在**3届同一届入围3首作品，*终并以《威廉古堡》荣获该年度*佳作词人奖。其入围作品如下：《娘子》、《上海1943》、《爱在公元前》、《爷爷泡的茶》、《东风破》、《止战之殇》、《发如雪》、《**台》等。 ·荣获中华音乐人交流协会**.90.92.94.95等年度十大单曲作词奖，其入围作品如下：《印地安老斑鸠》、《威廉古堡》、《东风破》、《牡丹江》、《**台》等。 ·2006年Hito流行音乐奖*佳作词人奖 ─ 《夜曲》 ·第42届金马奖*佳原创电影主题曲入围 ─ 《飘移》 ·第44届金马奖*佳原创电影主题曲奖 ─ 《不能说的?秘密》 ·**9届金曲奖*佳作词人奖─《青花瓷》

内容简介

《花恋蝶》……花恋上了生性自由的蝶，却只能守着泥土引 颈眺望，直到枯萎……“泼墨中的山水，你画了谁，我摊开滚动 条上，人物描写。我从未拥有过你，一整夜，他却有你手绘的体 贴。落款中署名悔，你伤过谁，不忍看宣纸内，晕开的泪。你细 腻触摸有他，的一切，我在你的周围，你没感觉。”以下这段是 《花恋蝶》副歌改编的散文： 你亲手绘制了一幅泼墨山水，并且在滚动条里仔细描绘那 个曾让你魂萦梦系的谁。而我一直都在你的周围，*夜细心地照 顾相陪，但你却**都没有任何感觉，并且随时都准备离开去找 你心目中的那个谁。我就像是在*地上无法移动的花蕊，只能被 动苦等自由纷飞的那只我心仪的蝶。一直等到盛开的花慢慢地枯 萎，缓缓地凋谢，你却始终头也不回！爱情中*大的悲伤，莫过 于你悲伤的对象，正在为他人悲伤；你在意的人只在意别人；你 喜欢的他，有另一个喜欢的他。然后有**，那个人在你面前伤 痛欲*地哭诉某个让他伤痛欲*的人，接着你给了他一整夜的安 慰，他却从未给过你一滴感激的泪；他所有的伤悲，都给了那个 永远不会为他伤悲的谁。 我所谓中国风的歌词，其实也算是仿旧体诗（古典诗词） 的重新创作，因我习惯以物描景，以景人情，用了很多譬喻法以 及修辞学里的转化（也就是拟人化或化抽象为具象）与转品（改 变一个词的词性，如名词转动词），这些都是旧体诗常用的文 法。旧体诗中的宋词对我影响*大，而我所欣赏的词人则为北宋 李清照与南唐后主李煜。他们二人都曾用过《蝶恋花》的词牌名 创作，*其影响，我所创作的这首《花恋蝶》即为词牌名《蝶恋 花》的倒装句。其实宋词的形式比较接近现代的流行歌词，因为 它的句子有长有短，不像五言*句、七言律诗那样工整、没有变 化。当时创作宋词需依附词牌，有固定的词牌形式，也就是曲谱 （音乐），然后词意再依格而填，所以叫“填词”，跟现代歌词 一样，先有曲再填词，只是演变到后来词已不再配乐而唱，词牌 名已独立为宋词结构的格式。 我在中国风歌词中有时会使用“愁”这个字来表现伤感， 如《东风破》的“一盏离愁，孤单伫立在窗口。”与《**台》 里“愁莫渡江，秋心拆两半。”但对现代歌词而言“愁”其实是 很老的选字，一般都是用伤心、难过等。但“愁”字有它的时代 性，古时候文言形式的诗词用来直接形容伤心难过的字眼不多， 也因此“愁”字使用率相当高，不像如今白话语意有难过、沮 丧、悲伤、崩溃等一堆情绪的形容词。那时诗词文章均以景人 情，维持着一种距离的美感，比较不会是直截了当诉诸情绪的字 眼。P22-23