源泉(精)

作者简介

安·兰德（1905—1982），俄裔美国作家、哲学家。青年时代从苏联流亡美国，以其小说和哲学闻名于世。小说《源泉》（TheFountainhead）1943年出版后立即成为畅销书，并为她赢得了巨大的声誉，至今仍以每年超过10万册的数量再版。1957年《阿特拉斯耸耸肩》（AtlasShrugged）出版，成为美国历**仅次于《**》的**畅销书，被誉为对美国影响*大的10本书之一，**累计销售近亿册。 安·兰德推崇理性，认为人的*高美德便是理性；她不顾传统舆论的偏见，力倡个人主义，认为不能使个人利益得到*大伸张的社会，就不是理想社会。她的客观主义哲学自20世纪50年代起风靡美国，影响了几代美国人，她本人也成为美国青年崇拜的偶像。 安·兰德一生著述百余种，根据她的生平拍摄的纪录片和故事片曾获奥斯卡奖。1982年安·兰德去世，此后美国创立了许多兰德书友会和专门研究安·兰德思想的机构。

内容简介

“什么事？” “洛克先生，关于……**早晨发生的事……我 深感遗憾……”她极力装出犹豫不决的样子。 “什么事？”他问。 “你被学院开除的事。我不知该如何表达我的难 过，只想让你明白我很同情你。” 他站在那儿，眼睛对着她，可她心里清楚，他并 没有“看”到她。是的，她想，**没有看她。他总 是直勾勾地注视别人，那双该死的眼睛从来不曾漏掉 任何细节，但却总让人在他的眼中看不到自己的存在 。他只是站在那儿看着，无意做答。 “我是说，”她继续说道，“如果一个人在这个 世界上吃了苦头，那肯定是他有过错。当然了，你得 放弃建筑专业，是吗？可是，换个角度想想，年轻人 总能靠自己得到体面的生活，做做职员呀，跑跑销售 ，或干点别的什么。” 他掉头要走开。 “噢，洛克先生！”她叫道。 “什么事？”　 “你出去的时候，系主任打电话来找过你。” ***，她期待他会流露出某种情感，这“某 种情感”可能是要目睹他崩溃的意思。她不知道到底 他身上有什么东西能驱使她，让她想看着他垮掉。 “电话是谁打来的？”他问。 “系主任。”她不太肯定地重复了一遍，“是系 主任通过他的秘书转达的。”她补充了一句，试图找 回点勇气。 “是吗？” “她在电话里说，要你一回来就马上去见系主任 。”　 “那谢谢你了。” “你猜他现在找你要干什么？” “不知道。” 他的回答是“不知道”，可她分明听见他说“我 才不在乎呢”，她难以置信地瞪着他。 “顺便告诉你一声，彼得**就要毕业了。”她 装作若无其事地说。 “是**吗？噢，是**。” “**可是我大喜的*子。是我当牛做马、辛辛 苦苦供儿子上完大学的*子。不是我在这儿诉苦，我 可不是那种爱叫委屈的人。我家彼得确实是个出色的 孩子。” 她挺着胸脯站在那儿，浆洗过的硬挺的棉布衣裙 紧紧地裹着她矮小而壮实的身躯，仿佛要将她身上的 脂肪挤到两臂和小腿上去。 “当然了，”她接着自己*喜爱的话题说，“我 可不是爱吹牛的人。当妈妈的，有的人是幸运的，有 的就不行。各是各的命。打今儿起，你就瞧我家彼得 的吧。我可不想让我的儿子打工累死。为了我儿子取 得的任何小小的成功，我都得感谢上帝。话又说回来 ，如果这孩子不是这个***棒的建筑师，那他的妈 妈倒要问问是为什么了！” 他抬脚想走开。 “看我，跟你唠叨这些干什么！”她愉快地说， “你得赶紧换衣服，系主任在等着你。” 她目送他穿过屏风，他瘦削的身影消失在整洁的 客厅里。在这座房子里，他总让她感到不舒服，那是 一种含糊的、说不清楚的感觉，仿佛随时会看到他挥 拳捣烂她的咖啡桌，打破她的中国陶瓷花瓶，甚至砸 碎她那镶框的照片似的。他从未表现出如此的倾向， 但她却一直期待着，自己也不知道是什么原因。 洛克上楼来到自己的房间。四壁的白色使房间显 得格外开阔、明亮而耀眼。吉丁太太从不曾感到洛克 在此生活过。房间里没有任何家具。除了仅有的几样 必需品之外，他未添置过一样东西：既没有照片，也 没有棒球队获胜的锦旗。总之丝毫没有一点令人振奋 的修饰过的痕迹。除了衣物和设计*图以外，他没有 带来任何东西。衣服太少，设计方案又太多，他把设 计方案高高地堆在角落，她时常会有种错觉，以为生 活在那里的是他的画，而不是他本人。 洛克此时正走向自己的画作，它们是他首先要打 包的。他站在那儿，注视着眼前宽幅的图纸，拿起其 中的一幅*图，又拿起另一幅，然后放下，接着拿起 另一幅。 他设计方案中的建筑物还从未在地球上露过脸。 它们就像是那从未见过其他建筑的*早的人类所建造 的房子。房屋的每一处构造都是出于必要，而不像是 曾经有工匠蹲踞其上、苦思冥想，或*自己的意念支 配，或根据书本的描绘而把门窗、梁柱等拼合起来。 它们像是源自于地球的某种生命力，完整、得体而不 容撼动。绘制过这些轻快线条的双手还不够成熟，但 似乎没有一根线条是多余的，必要的平面没有一处缺 陷。只有看着这些房屋，明白了设计者是花费了怎样 的精力、运用了多么复杂的技巧和经过了多少紧张的 思考时，你才能真正感*到它们在构造上的简约和质 朴。没有任何一种普遍规律能够支配其中的任何具体 细节。*图中的建筑物不属于古典风格——既不是哥 特式的，也不是文艺复兴时期的。它们只属于霍华德 ·洛克本人。 他停下来，看着其中的一幅素描。那是一幅从未 令他满意过的作品，是作为课余练习而设计的。每当 他发现某个特别的场所，驻足去思考什么样的建筑物 才适合于此时，他便常常会有类似的创作。曾经有多 少个不眠之夜，他对着这些*图凝神沉思，唯恐有缺 漏或把握不到位的地方。现在这么匆匆扫视一眼，却 在不经意间发现了设计中的瑕疵。 他将*图愤然往桌上一甩，俯下身去，在自己整 洁的素描上狠狠地画上一道一道的直线。他不时地停 下来，站直了身子审视*图，指尖压在上面，仿佛是 手指握住了上面的建筑。他十指修长，筋脉突起，指 关节粗大。 这样过了有一个小时，他听见有人敲门。 P6－8