学诗浅说(精)

作者简介

周紫宜(1908—2000)，名鍊霞，字紫宜，别号螺川，江西吉安人。现代**画家和诗人。早年先后师从晚清四大词人之一的朱孝臧和徐悲鸿的岳父蒋梅笙等学习书画诗词。她才貌双全，高雅风致，人称“金闺国士”，是二十世纪三十年代上海文坛、艺坛*活跃的才女之一，与当时**的女作家苏青、张爱玲、潘柳黛等齐名。她是上海画院*擅诗词的画家，诗词作品得到冒鹤亭、苏渊雷、唐圭璋、钱仲联等诸多词学大家的推崇，**作家董桥称其为“再世易安”。晚年移居美国。 瞿蜕园（1**4—1973），原名宣颖，字兑之，晚号蜕园，湖南善化（今长沙）人。现代史学家、文学家、书画家。他出身望族，为清末*机大臣、外务部尚书瞿鸿禨的幼子、曾国藩之女曾纪芬的女婿。早年师从晚清大儒王闿运等，后毕业于上海圣约翰大学和复旦大学，精通英文，并通晓德、法、俄等国语言。曾在南开大学、燕京大学、辅仁大学等校执教。抗*战争期间，滞留北京。1949年后，寓居上海，以著述为业。曾被聘为中华书局上海编译所特约编辑。 瞿蜕园一生交游广泛，与胡适、陈寅恪、章士钊、钱穆、吴宓、周作人、金性尧、齐白石、黄宾虹、郑逸梅、沈尹默等诸多文化名家有学问切磋之谊。他博学多才，涉猎广泛，著述宏富。主要著作有《方志考稿》《历代官制概述》《养和室随笔》《铢庵文存》《秦汉史纂》《中国骈文概论》《汉魏六朝赋选》《刘禹锡集笺证》《学诗浅说》等。

内容简介

句法章法与体裁 学习旧体诗词，首先应当掌握其结构形式，这对 于阅读、欣赏、写作，都是必具的基本知识。 先谈诗句的结构，**就是句法。当然，诗可以 有不同长短的句子，但这是不常见的，可以慢慢再谈 。一般来说，不外无言、七言两种。五言就是五字一 句，七言就是七字一句。不过诗的句子与散文的句子 不同，总要两句才能算一个整句，也就是说：上句是 没有韵的，下句才有韵。必须包括有韵的在内，才能 算诗的一整句。举例如下：白*依山尽，黄河入海流 。欲穷千里目，*上一层楼。这是五言诗，前两句末 一字是“流”字，后两句末一字是“楼”字，“流” “楼”协韵，所以前两句是一整句，后两句又是一整 句。 大凡单是一句不能把意思说明白，总要两句才能 完整，比如这首诗的**句能不能说明一个意思呢？ 当然不能。若是配上第二句，就勾画出一幅远景的图 画来了。这就成为诗了。尤其是第三第四句，*可以 看出，一拆开来，便不像句话。因为作诗的人是说： 如果欲穷千里目，就必须*上一层楼。没有下句，单 是上句怎能成立呢？ 由此可见：诗的句法要有确定的规律，五言就是 五言，七言就是七言。意思是活的，句法是死的。但 是又要把活的意思在死的句法中表达出来，并不因为 句法的约束和限制，就把意思也变死了。上面一首的 第三四句，正说明诗句的死板和诗意的灵活。 人所要表达的意思是变化无穷的，而诗句的格式 又这样简单，怎样能作得出诗来呢？这当然不是几句 话可以说明的。但也有几点可以先介绍一下。 **，一句不够容纳的意思，可以分在两句中容 纳。两句还不够，可以衍成四句，总把它说明白才算 数。 第二，诗中所用的字是可以自由伸缩的，长得可 以缩短，短的也可以拉长。有些字在散文中不能没有 而作诗却可以省去。 这样一来，就不至于感觉句法的拘束了。当然， 文艺这样东西总是要通过人的智慧，精心烹炼才能成 功，*不能像说话一样不假思索。不过只要抓住要点 ，得到诀窍，也*不是什么**困难的事。 句法简单地谈过了，现在再谈章法。 诗的一篇，名为一首。怎样才算一首诗呢？至少 要像前面所举一例，四句两韵，不能再少了。 若要作成一首诗，必须具备下列一个主要条件。 那就是句子必须协韵，读起来才好听。可以每一句的 末一字都协韵，也可以每一整句的末一字协韵。前者 不是常见的，一般总是用后者的办法。像上述的例子 ，“流”、“楼”协韵，都在整句的末一字上。这个 例子只提示*短的章法。当然不限于两句有韵，推广 到六句、八句，以至*多都是一样。 另外有一个附带条件，就是短篇总要双数的句子 才能成章，五句七句九句是通常不许可的。如果是长 篇，倒有时可以不拘。 P1-4