铜官陶工：雍起林作品背后的故事

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第一章 涉足陶艺 第一节 参与治理沩河 陶瓷是人类文明早出现 的一种艺术品形态。恩格 斯在《家庭、私有制和国 家的起源》一书中曾经指 出，人类野蛮时代的低级 阶段是“从学会制陶术开始” 的。中国是世界上早制造 陶瓷的国家，从泥土变为 陶器，是人类次利用火的 威力来改变事物的质，从 而使事物产生质的变化。 千百年来，铜官的陶瓷制 作，都是自发、家族小作 坊式的，而雍起林出生在 这样一个陶艺世家。 作为长沙窑制陶人的后 裔，在生产制作陶艺的过 程中，铜官传统的“手艺”人 其“设计”与“制作”陶艺没有 分开，产品设计也不拘一 格，随意生成。即在制造 产品之前，不需要绘图， 更不需要产品建模，“设计” 和“制作”都是由陶工一人完 成，其产品设计伴随在产 品制造之中，自唐代始， 沿袭了上千年。今天，我 们还可以从“长沙窑”出土的 文物中窥见其端倪。 雍起林先生说：他们小 时候“学窑”（称学的制陶方 式为学窑）很辛苦的，新 中国成立前，还只有12岁 的雍起林便随父亲“帮窑”。 商府胡“帮富”，是那个时代 持有的产物，源出古老的 全接制脚过程及体信的完 整运作方式。这里的密是 指江南特有的客一龙密， 龙密利用地的自然山丘， 拱建于斜坡之上，是一种 半连续式脚瓷烧成留，它 低定的城度而建，以斜卧 似龙而得名。以前的龙密 都是合伙投资兴建，量老 板称“资方”，其按投资的份 额比例分配利润。“帮密”是 帮“角方”劳动，“资方”对劳