救猫咪：小说创作指南

作者简介

杰西卡·布罗迪，畅销小说家，创作了超过15本小说，包括《巫女迷城》《失物地图》《讨厌父亲的52个理由》等。她的小说在超过23个国家被翻译和出版，其中两本将改编为电影。她为小说家们开设了“救猫咪！”写作工坊，指导他们进行小说创作。

内容简介

人物与情节之间的关系是至关重要的，这就是为什么我们从这里开始使用“救猫咪”法。从现在起，我将把你故事里的主要人物称为主角。因为这样听起来不是更好吗？主角是积极主动的、重要的，值得围绕着他们创作一整部小说。在“救猫咪”的世界里，我们描写的是那些做了令人难忘的事情的令人难忘的人物。但最重要的是，我们塑造的主角（男主角和女主角！）注定要成为情节的中心。 那么谁注定会成为你的情节的中心呢？让我们卷起袖子来好好看看！ 不管你是否已经想好了故事的梗概，或者你仍然在构思，我都劝你先暂时把所有一切放到一边，只专注于构思你故事中的主角。在这一部分，我们将讨论如何让你的主角配得上这整个故事。 如何塑造一个有趣、令人难忘、能引起共鸣的主角，一个读者想要了解的主角，一个值得为他们写一部小说的主角？ 简单！ 你只需要给他们： ● 一个问题（或需要改善的缺点） ● 一件想要的东西（或主角追求的目标） ● 一个需要（或有待学习的人生课程） 如果你预先思考了这三点，你的主角就会自动在你眼前成形，之后你也能更容易地把他们加入到你的情节中。 所以，让我们更仔细地看看这三点。 这里有个小秘密：读者不喜欢读那些把事情处理得井井有条的完美主角的故事，没有任何缺点或问题的完美主角无论如何都是极其无聊的；更不用说，这完全不现实（就我而言，我还没有遇到过一个毫无瑕疵的人）。所以，如果你想在小说中塑造一个可信的、能引起共鸣的、有趣的主角，那么他们就不能是完美的。他们必须至少有一个主要的问题——或者更好的是，有很多问题。 你会发现，每一部伟大的小说中都有一个有缺点的主角——一个有问题的主角。 以苏珊·柯林斯的《饥饿游戏》中的凯特尼斯·伊夫狄恩为例。她并没有在12 区过着奢侈的生活，不是吗？她很穷，很饿，没有父亲，她的母亲干脆消失了。然后，轰！她的妹妹被选为贡品。凯特尼斯的外部环境让她的内心变得冷酷、不信任他人和愤世嫉俗。这个女孩有很多问题。 或者，约翰·斯坦贝克的《愤怒的葡萄》中的汤姆·乔德呢？他刚刚从监狱里出来（因为杀了一个人！），回家后他发现，因为没有钱、没有工作、没有食物，他的家人都搬走了。他近期肯定不会赢得“年度农场主”的称号。别忘了索菲·金塞拉的作品《购物狂的异想世界》中的贝姬·布卢姆伍德，正如书名里暗示的那样，她无法停止购物。这就是为什么她被私底下的信用卡债务搞得焦头烂额，这种情况开始严重破坏她的整个生活。 这就给了我们一个描写有缺点的主角的好建议：不要让问题只局限在你的主角生活中的一个方面。让问题显现、扩大，并产生影响！主角的问题应该影响他们的整个世界：工作、家庭生活以及人际关系。 当有人开始读你的小说时，他们应该这样想：哇哦，这个人的生活真是一团糟！ 这样你就知道你做了自己该做的。 我知道，这对你的主角来说似乎是一件可怕的事情——让他们的生活从一开始就充满各种各样的困难——但同时，这也是很有必要的。毕竟，如果你的主角的生活没有瑕疵，那这本小说还有什么意义呢？我们为什么要在乎他/ 她的生活中发生了什么？人们读小说是为了看人物解决问题、改善生活、改掉缺点。伟大的小说会塑造极其不完美的人物，然后让他们变得更好一点。 那么，你的角色面临着什么样的问题呢？当你开始创造那个值得为他/ 她写一个故事的主角时，这是你必须回答的第一个问题。 但你的主角光有缺点是不够的；他/ 她也必须（非常）想要一些东西，并且要积极主动地去争取。你的主角知道他们面临着一些问题。（又或者他们不知道，而这就是他们的问题之一。）现在的问题是：你的主角认为什么可以解决这些问题，或者他们认为什么可以改善他们的生活？（注意我使用了“认为”这个词——我们稍后会探讨这个问题。） 不管答案是什么——更好的工作、更多的钱、在学校更受欢迎、获得他们父亲的认可、侦破一个重大的谋杀案，等等——那就是你的主角的目标。这就是他们将在整部小说中（或至少在开头部分）努力实现的目标。 给你的主角设定一个目标，让他们积极主动地追求这个目标，这是让读者支持你的主角并对你的故事产生浓厚兴趣的最快方法。“哦，这个家伙想在一个大规模的在线模拟游戏里找到一个隐藏的复活节彩蛋？”（恩斯特·克莱恩的《玩家1号》。）“让我们读下去，看看他是否能做到！”或者，“哦，这个女孩想为她最要好的新朋友找一个合适的丈夫？我想知道她会不会成功！”（简·奥斯汀的《爱玛》。）读者之所以会继续读下去，是因为他们想知道你的主角是否会得到他们想要的。 所以问问你自己：“我的角色在生活中想要什么？” 很遗憾，我要说，“我的主角想过得快乐”并不是一个足够好的答案。我在讲习班里经常听到这个答案，但是它不够具体。最有效的角色目标或愿望是具体和有形的。读者应该能够知道你的主角是否以及何时得到了他们想要的。如果你的主角的目标是快乐，我们怎么才能真正知道他/ 她何时实现了这个难以捉摸的目标呢？我们无法知道。也就是说，除非你告诉我们，主角认为某一样具体的东西会让他/ 她觉得快乐，像一栋新房子、一辆新车、推特上的100 万粉丝、国家冠军奖杯、去一个新国家旅行、神奇的力量、从监狱逃脱，等等。你需要给读者一些他们可以追踪和支持的有形的东西。 说到你的主角要获得他们想要的：为什么他们还没有得到呢？ 为什么《玩家1 号》中的韦德没有在某一天醒来后，就毫不费力地收集到藏在“绿洲”中的复活节彩蛋的所有三把钥匙呢？为什么在《爱玛》中，爱玛没有成功地撮合哈丽雅特和埃尔顿先生？因为如果他们成功了，故事就无法成形了。这太容易了。没有什么需要读者去支持的了。这就是为什么你的主角不应该轻易得到他们想要的东西。这个过程应该很难。他们应该为此付出努力。 专为小说写作而更新的“救猫咪”法则，满是干货的小说创作指南 布莱克？斯奈德总结出来的“救猫咪”法则，一直是好莱坞编剧必学的电影剧本创作法则。经过提炼和改编，有了这本专为文字创作者而写的“救猫咪”小说写作指南书。 归纳10种故事类型，全面解读每种类型中的必需元素 捕捉15个动点模板， 深度分析故事的进度与节奏