罗兰·巴特/牛津通识读本

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第一章 多面手 罗兰·巴特于1980年去世，享年65岁。当时他任职法 兰西学院教授，这是法国学术体系的最高位置。他曾以对 法国文化做出切中肯綮、蔑视权威的分析而闻名，但到了 去世的时候他自己也已经成为了现行文化体制的一部分。 他的讲座吸引了人数众多、背景各异的听众，从外国旅游 者到退休中学教师再到知名学者。他在报纸上撰写专题文 章，对日常生活的各个方面进行了深入思考。他的《恋人 絮语》作为一种恋爱“修辞”，不仅成为畅销书，还被搬 上了戏剧舞台。 在法国之外，巴特继萨特之后，成为法国知识分子的 标志性人物。他的著作被翻译到多个国家，并拥有众多读 者。他的论敌之一韦恩·布斯称他为“或许是对当前的美 国批评产生最大影响力的人”，但他的读者群体远远超出 文学批评家的范畴。巴特是具有国际声望的大人物，是一 位现代大师。但他究竟擅长什么？他以什么而知名？ 事实上，巴特的声誉源自几个相互矛盾的方面。对于 许多人来说，他首先是个结构主义者，或许是唯一纯正的 结构主义者，他提倡对文化现象进行系统、科学的研究。 他同时也是符号研究（对于符号的科学研究）最知名的倡 导者，勾勒出了一种结构主义式的“对于文学的科学研究 ”。 不过，对于另一些人来说，巴特代表的不是科学，而 是愉悦：阅读的愉悦，以及读者为了获取可能得到的愉悦 而进行个性化解读的权利。巴特反对以作者为中心的文学 批评，那种批评一心想要复原作者的思想或意图；巴特提 出读者的重要性，并且提倡那种为读者提供了积极的创造 性角色的文学。 另外，巴特素以支持先锋派文学而闻名。法国的批评 家们抱怨阿兰·罗伯一格里耶以及其他新小说的实践者所 写的小说难以卒读——他们认为这些作品只是把一些令人 困惑的描述胡乱堆砌在一起，缺少可以辨识的情节，也没 有引人瞩目的角色。但巴特不仅称赞这些小说，把他本人 的前途和这些作品的前途联系在一起，而且还提出，正是 这些向我们的预期发起挑战的“难以卒读”的作品最完美 地体现了文学的目的。巴特提出了“可读”文本和“可写 ”文本这两个相对立的概念。前者指顺从传统代码和可理 解性模式的作品，后者指实验性作品，我们不知道该怎么 去阅读这类作品，只能（实际上必须）在阅读的时候去写 作这些文本。 然而，令巴特对于先锋派的支持变得广为人知的几部 著作并没有讨论当代的实验性作家，而是探讨了经典的法 国作家，如拉辛和巴尔扎克。巴特最爱的是“从夏多布里 昂到普鲁斯特的法国文学”，而普鲁斯特是他最挚爱的作 家。人们甚至怀疑，他宣扬先锋派并且公然否定早期文学 的做法是一种明智的策略，这一策略（有意或无意地）创 造出一种批评氛围，由此他能够在后来把关注的焦点重新 转回到那些早期作家身上，并且以新的方式来解读他们的 作品。 最后，巴特还以“作者之死”的代言人形象而知名，