新色彩使用手册：画家设计师都喜欢身边的色彩

作者简介

米密？罗宾逊是一位艺术家、设计师和教育从业者。通过来自环境的灵感，开始为自己的画作创作调色板。罗宾逊毕业于罗德岛设计学院，曾在拉丁美洲、非洲、中东、中亚以及加勒比地区工作。她和各地工匠合作，尊重和发扬传统技艺和地方特色材料的使用，并建立小型企业，吸收各地艺术遗产的精华。

内容简介

野花 从一月到八月，拜春日的细雨和阳光所赐，雷斯角会呈现出一片野花繁盛的景观。加州罂粟花斑驳的亮橙色及道格拉斯鸢尾花的深紫色一如既往地充满着盎然生机，令人惊喜。 海岸边的鲁冰花——有黄色的、紫色的、白色的——在青青草地中装饰出一条漫步小径。而我喜欢淡紫色的鲁冰花，可以将大海的颜色完全反衬出来。 在牧场里，如果牛儿都在远处吃着草，那么从肉眼看来整片基本上是全绿的，但细细地观察就会发现，这之中还混进了一些漂亮的小花——真是大世界中还有小世界。人们说颜色可以改变一个人的情绪和心理。我建议可以尝试迎着春日的和风闲坐于漫山遍野的野花丛中，看能否体会到特别的感觉。 薄雾、雾气和雾霾 雾是什么颜色？雾起雾散之时，如何捕捉其色彩？ 薄雾和雾气都是由微小的悬浮水滴构成的，通常形成于夜间，因温度太低使得空气无法承载其湿气进而形成雾。一般来说，雾气就是贴地形成的云在上升过程中同水分结合的产物。薄雾比雾气要稀疏些，通常比雾气离地面更近。 而雾霾是由地面上的沙尘以及从海面漂来悬浮在空中的盐粒构成的。雾霾会使得远处的暗色物体呈现蓝色，远处的白色物体呈现黄色。在海岸地区，海浪卷起的水滴蒸发形成盐晶浮在空气中。这些微小的晶体肉眼看不见，却正是这些小晶体使得大气层的整体显蓝，同样也是因为这些小晶体让我们觉得海面的天空要比陆地的天空在视觉上更蓝一些。 森林、青苔和苔藓 在雷斯角，我喜爱的地方之一是东侧山脊林地中的一处海岸槲树园。身处这片静默的树林中，时间仿佛慢了下来，而自己却好像能够更加敏锐地感知到这片林子中那些看不见的小生命在我身旁匆匆忙碌着。漫开的雾气徘徊在天地之间，一只小松鼠在树木之间往返飞跃寻找橡子。树干和树枝互相缠绕构成一道道拱门。树枝上的青苔一滴滴落下，而苔藓则慢慢地爬上树干。在土层下面，树根交错铺散结成巨大的地下网络。 我透过这片园林斑斓的光线去捕捉色彩——绿色、银色、灰色相互交织。一束明亮的阳光照射在一片透明的绿叶上，闪出耀眼的光芒。青苔、苔藓和树皮的色彩和纹理交相辉映。同时，早春晨间的大量露水将苔藓海绵般的活力凸显尽致，充斥着一片浓重的黄绿色和荧光绿。而到了深秋又会慢慢褪成淡赭绿以及黄褐色。对我来说，这就是一片鲜活并不断变化的调色板。 开始着手：材料、准备工作和技法 材料 基本器具 ? 铅笔、削笔刀 ? 橡胶擦或橡皮擦 ? 0.5英寸和0.75英寸平刷各一支（用便宜的人造毛刷就可以） ? 冷压300克水彩纸[阿诗（Arches）或者温莎牛顿（Winsor& Newton）这两个牌子的纸就很好 ] ，或者带封皮的水彩画本 ? 数支水彩颜料[温莎牛顿和申内利尔（Sennelier）这两个牌子质量不错]，或者盒装的8色或16色颜料[推荐选用普朗（Prang）牌或者温莎牛顿牌]。我选用的颜料如下： *永固深茜红? **镉红（浅红或中红）? 永固玫瑰红 *群青蓝 **酞菁蓝（或普鲁士蓝） 钴蓝 蔚蓝 赭黄 *柠檬黄 **蛹黄 焦赭色 焦棕色 刚开始的时候颜色无须太多，使用带*的三个颜色（组色1）进行亮色调制，使用带**的三个颜色（组色2）进行通用色调制（详见第七章 调色） ? 便携式画板 ? 夹子或胶带，在画板上固定画纸用 ? 盛水用的水瓶两个，瓶盖能盖紧不漏水（一个用于调色，另一个用于清洗） ? 用于调色的便携水彩调色板一个（如果是颜料盒，可以在盒盖内侧进行调色） ? 纸巾 可选器具 ?中号便携型蓄水笔刷???8号圆头笔刷??骨夹 ?尺子 ?户外小坐凳 准备事项 纸张的型号和网格 绘制调色板时，我通常采用5.5英寸×7.5英寸的纸张。而像20英寸×30英寸的这种大水彩纸可以做出不同大小的纸来使用；对折起来，用骨夹折出一些折痕，裁开。也可以按需继续折叠和裁剪。 纸裁好后，在离纸边缘半英寸的地方用铅笔轻轻画出框架，留出空白可以做笔记。然后分隔成12格的盒形网格。网格的好处在于其结构易于复制和重现，方便在以后对多个调色板进行比较。可以多加尝试找到适合自己的纸张大小和网格设计。 颜料和色彩理论 无论是管型颜料还是板型颜料，都可以通过各种颜色的混合调出几百种不同的颜色。可以先把手边现有的颜色都画出样本来，这样能有一个直观的认知。 根据色彩理论，任意三种基本色（即一个三色组）都可以调制出多种互相协调的颜色出来。而我一般使用多个三色组——多种蓝、多种红、多种黄——这样可以调出的亮色和淡色种类会更多一些。不过有时候我也会变通一下，只用两种颜色来调，但基本上这种调法坚持不了多久就得改用其他颜色来进行尝试了。将色彩和水通过不同的比例进行混合可以创造出成千上万种颜色。不同颜色所组成的各个调色板可以用于不同的主题和风景。 使用管型颜料的好处就是可以按需调整调色板。我认识的画友中有不少人都随身带着不同的色彩组，根据目的地的特点而定。举个例子，美国西南部地区天气温暖，就使用偏淡的土地色。如果是去印度，那么要提前备好大量的颜色。 人在哪里，色彩在哪里：色彩就在你身边！ ★ 1000多个独家创意颜色样本，14个记录调制身边色彩的方法，17个城市旅行经历和色彩记忆笔记 ★ 14个调色、配色练习，核心主题包括： ？生活环境：观察不同时间点色彩变化，场景颜色比例，建立景观颜色库 ？光线：追踪一天时间颜色变化，创建清晨、中午、傍晚的调色板 ？天气：观察雨、雪、雾、晴天色彩变化并作画 ？季节：观察颜色的增强或衰弱，创建各个季节调色板 ？大景观：观察色彩分层，利用取景器作画，捕捉偶发且短暂的瞬间 ？细节：发现主色、过渡色，对颜料进行混合调制 ？岩石：观察岩石的颜色和条纹，画出干、湿两种状态的颜色 ？水域：观察雨水、池塘、水坑、一杯水、一滴水，绘制波浪的节奏和运动模式 ？天域：以云为对象创建调色板，观察天气情况、光的方向和具体时间点 ？地形：观察山区、沙漠、丛林、平原、丘陵，学习运用湿画法或分层着色法。 ？色彩命名：尝试用语言和色彩结合，来给颜色起名字 ？色彩之旅：用调色板和笔记记录光线和天气影响下颜色的变化 ？色彩记忆：将记忆中的颜色记录下来，反复练习 ？绿色有几种：改变颜料和水比例，调制绿色的不同色值 ★ 介绍水彩颜料的选购、准备工作和绘画技法