程长庚谭鑫培梅兰芳--清代至民初京师戏曲的辉煌

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在同治二年，成丰帝服期已满的七月二十二日，“由内阁抄出”的两 宫 皇太后“懿旨”宣布“成丰十年所传民籍人等着永远裁革。钦此”，遣散 了 所有?外学”名伶之后的内廷演剧，又恢复了节制的状态，只在节令演献戏 、 宴戏和点缀几场必不可少的承应戏，演出仍然由原升平署演戏的太监担任 ， 所演之戏亦仍旧以弋腔昆腔为主。同治在位的十三年中，清廷演剧的清减 状 态应当与慈安太后的影响有关。 根据今存档案可以知道，东太后服期过后，从光绪九年开始，宫中恢 复了高密度的演戏状态，从光绪十九年开始，西太后开始频传民间戏班进 宫演戏，这也是对咸丰思路的发扬光大。当时在民间走红的戏班子三庆、 四 喜、双奎、双合、春台、福寿、小丹桂、小天仙、同春、广和成、玉成、 宝 胜和、义顺和、万顺奎、万顺和、永胜奎、吉利、全胜和、太平和、鸿顺 和等等二黄班和梆子班，都有过全班被传进宫‘‘供奉内廷’’的荣幸， 然而 他们没有“供奉”的头衔也没有“俸米”可吃，和营业演出的不同只是那 收入叫做“赏金”。 传民间戏班进宫演戏的做法截止到庚子变乱。庚子为光绪二十六年 (1900)，之后的宫廷演剧又恢复到光绪十九年以前的状况，主要由升平署 和内廷供奉担当，“两宫回銮”(指庚子变乱时，西太后和光绪出京避难之 后回京)之后，民籍教习仍然照常供奉，不再传叫外班。 事实上，从光绪九年开始的宫廷演剧演艺人员由内廷供奉担当的构成 和方式已经与乾隆时代大不相同——内廷供奉不是专职而是流动的，他们 同时供职于宫廷和民间；演出剧目多样，主要是在民间流行的走红剧目； 这些演员一直保持在五六十至八九十名，加上“随手”八九十人和“斛斗 人”(专门翻跟斗)五六十人左右，内廷供奉的人数虽然只是民间剧团的两 倍，但阵容却非任何一个民间剧团可以相比——当时民间即使像三庆、四 喜这样的名班大班，也是各行当只有一二至三五个名伶，每个戏班能演剧 目有二三百出，常演剧目不过数十出至百出左右而已……可内廷供奉个个 都是名伶，所能扮演的剧目总数远远超过任何一个民间戏班。 今存的《升平署剧本目录》近400种，这400种剧目都是经过供奉们的 筛选，写出本子交到升平署，经过检查之后没有违碍者，被允许在宫廷上 演的剧目。而实际上他们能演的剧目远远不止此数，进入宫廷承应演戏的 民间名伶，把民间剧团的拿手戏和流行的新戏都带入了宫廷。 从咸丰十年开始实行的，民籍学生被传差进宫承应演戏，唱完退出， 对 民籍学生留在宫内当差“不必勉强，亦不准勒派”的新规矩，给了名伶自 己选择的机会，也从根本上改变了南府时代民间艺人一入皇门便终生或几 代人与世隔绝的常规，开始了升平署在管理上的开放。 到了西太后时代，开放的幅度越来越大，流动于宫墙内外的内廷供奉 取 代了皇家剧团的权威地位，原来的皇家剧团萎缩成为南府以来旧例的遗存 ， 在很长一段时间里，内廷供奉、皇家剧团与西太后的“普天同庆”太监科 班三足鼎立，成为宫廷演剧的主体。 从光绪九年开始，西太后以“戏迷”和“票友”的热情和帝王的身份 ， 对于宫廷戏曲演出经营了整整25年，应当说，她在建立新的宫廷演剧制度 、 。促成京城京剧鼎盛局面的出现上起到了至关重要的推动作用。 P16-17