近代海上画坛五人（三吴一冯海上四家艺事琐记）（精）

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冯超然各种画科全能 冯超然（1882～1954），近代著名书画家，江苏 常州人。名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山 居士，晚号慎得。他自童年始即酷爱绘画，十三四岁 卖画已有收入。早年精人物、仕女，后以山水著称于 时，作画宗法清四王，又习明四家，并上溯宋元，熔 南北宗于一体。好吟咏，工行草篆隶，偶一刻印，直 逼汉宗。新中国成立后，任中央美术学院民族美术研 究所研究员、华东美术家协会理事等。冯超然的画斋 “嵩山草堂”培养了陆俨少、张谷年、郑慕康、程芥 子、陈小翠、汤义方等山水、人物、花卉等各擅胜场 的绘画人才。 冯超然的中国画可称精能，举凡仕女、高士、山 水、花鸟、鱼虫等各种画科，均可信手拈来。他成名 时的画作以仕女为最，自20世纪一二十年代末至他逝 世，海上画坛无人与之匹敌。他早年的仕女画，风格 与改琦、费丹旭相近，尤似仇英。随着山水画的日益 精湛，仕女题材作品逐渐减少而对文人高士画的描绘 增多，笔法也上溯至唐寅、仇英。新中国成立后的第 一任中央文物局局长，文化部副部长郑振铎在《中国 近百年绘画展览选集》序言中说“冯超然童年就爱画 ，山水、花卉都很精工，他的仕女画独步一时，为传 统人物画之后劲。” 冯超然1925年所作的《西宛清暑图》，是他盛年 仕女画的杰作。《现代名家翰墨鉴藏丛书——冯超然 》的编著者诸文进先生介绍此画的艺术特色日：“画 中湖石曲栏，芭蕉芍药之宫苑，石案钟鼎罗列，高髻 宫女一坐一立，相对闲谈，仕女旁侍，此图笔墨全法 宋人院本，直接的笔墨依据参证了明人仇十洲，无论 人物衣纹服饰流畅飘逸，转折有致的线条，还是秀美 风腴的开相，都与一般学仇者易板易病的弊习大不相 同，借助着深厚的造景能力，使全图蕴涵着古雅的气 息，与时史俗手相比自然格高气贵。” 实际上，冯超然的人物画，无论是竹林高士，还 是月下美女，都是得心应手，运笔自如。诸先生评叙 道：“冯超然中年以后虽然独立的人物画不多作，但 山水景物配合着他独具风采的人物，则在许多山水画 家而言是望尘莫及的。”“冯超然的高士人物设色明 秀，与周围树石远岑竹木丛兰的色调都是相匹配的， 他的人物，较之也善此道的张大千，在风格上更觉高 古宁静，有儒雅君子风度，大千则以秾丽遒健胜，冯 氏宗宋，张氏宗唐，各自而下，风致自然各不相同了 。”真如画坛所公认，讨论冯超然中国画的造诣，他 的人物画是不能绕过的。 诚然，山水是冯超然饮誉海上的关键。他对传统 各家各派笔墨领悟之深，用他自己的话来说是“作画 笔笔要有所交代，出自哪家，来自何法，否则就是败 笔”。他的山水画广泛吸取前人优良技法，融汇南北 诸家之长，作画专心精意，从不苟简。特别是中年后 ，形成了自己的独特风格，笔墨更为遒健，章法构图 更为宏阔大气，山水画特具的沉浑雄茂之风，幽邃奇 胜之景表现得更为突出，笔不厌烦，雄强老硬，丝好 无颓老之态，虽称摹古，然于似中寻神，己意毕现， 早已迈出古法苑囿。“无派而派”技法运用之灵活， 意境情感之抒发，足见自由无束，笔歌墨舞似达无碍 之境，充分展现了中国画家出入传统，然化为自己的 气韵和面貌的自信。 P7-10