画与绘：中国画笔墨生态

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第二章 丹青之象：阴阳和合的色彩理念 “东方色也。木生火，从生丹。丹青之信言象然。”联系《说文解字》中许慎对“青”字的解释来看，以从“生”“丹”，对应东方的“青”字与“丹”相搭配来组词的行为本身就有着基于“五行”观念的内在依据。对此，段玉裁解释道：“俗言信若丹青，谓相生之理有必然也，援此以说从生丹意。”尽管早在《考工记》中就存在着以青与赤相配合的“文”象之记载，但从以“丹青”作为彩色乃至绘画代称的用法出现的时段来看，例多见于汉以后的文献，而与此形成鲜明对比的是，在丹青普遍用作色彩乃至绘画的代称之前，人们大都好以“玄黄”作为色彩的称名，如： 惟其士女，篚厥玄黄，昭我周王。 献环琨与深缡兮，申厥好以玄黄。 故学者求习道也。若有似乎画采，玄黄之色既著，而纯皓之体斯亡。敝 而不渝，孰知其素欤？ 谢安目支道林如九方皋之相马，略其玄黄，取其俊逸。 如组织之品朱紫，画绘之著玄黄。