映画术(如此导戏何以抓住人心)(精)

作者简介

著者简介 盐田明彦，电影导演，编剧。1961年出生于日本京都府舞鹤市。就读立教大学期间，参与了“S.P.P”小组，同黑泽清、万田邦敏等人共同进行8mm独立电影的制作。1983年，作品《费拉拉》入选日本PIA电影节。此后，师从大和屋竺学习剧本写作。1996年，执导《女暴露狂》（录像作品）。1999年，随着《月吟》和《去往任何地方》在影院上映，盐田以“剧场映画监督”的身份正式出道。主要作品有：《石膏绷带》（2001）、《害虫》（2002）、《黄泉归来》（2002）、《金丝雀》（2004）、《充满胸口的爱》（2005）、《多罗罗》（2007）、《想要拥抱你》（2014）、《湿濡的女人》（2016）、《再见，嘴唇》（2019）。另著有《迷失在美国》《大和屋竺炸裂著作选？荒野的情人》等。 译者简介 伯劳，日本东北大学国际文化研究科研究生，中央戏剧学院东方戏剧专业博士。 伍楚，东京大学综合文化研究科在读，电影研究方向。译有《散步去》《卢浮宫的守护者》。

内容简介

第一回动线 动线的设计 为什么要越过，为什么不能越过 说到《情迷意乱》，我想看过的人都知道，这部电影中加山雄三向高峰秀子表白的场景，和前文提到的《西鹤一代女》的镜头很相似，同样都是展现“想要逾越不能逾越的一条界线”这件事。 我稍微讲解下剧情：在某个地方小城里，有着经营酒铺的一家人，最近家附近开了间超市，店里的生意变得难做。打理商店的是长子之妻高峰秀子，丈夫在战争中死去，她身为寡妇，和婆家的母亲及小叔加山雄三生活在同一屋檐下。长兄的妻子和小叔不能结合在一起，这种伦理关系是不能逾越的一条界线，然而在某一瞬间，加山雄三却想要越过它。他说：“我一直都很喜欢嫂子。”《情迷意乱》这部电影，讲的就是面对这条“界线”的故事。 在《西鹤一代女》的开头，这条“界线”很快就被越过了，可是《情迷意乱》却围绕这条“界线”进行了全面的描绘。沟口健二大胆而有力地越过了“界线”，对此，成濑巳喜男却选择以极为周到用心、缜密至极的方式，将“界线”与“结界”的意象铺满整部影片。下面我们就一起来欣赏这部作品吧。 首先是开头——某天夜晚，超市的工作人员给了女招待们许多鸡蛋吃，他们一边随意糟蹋食物，一边玩弄女人，加山雄三发怒了，和他们吵了起来。第二天一早，警察给店里打来电话，高峰秀子去警察那儿领回小叔，就是这样的一场戏。 我第一次看这部电影的时候已经很晚了，是在DVD发行之后（2005）才看的。大家看这个开头的场面，它让人异常地心神不宁，给人一种感觉——这里好像在发生什么了不得的事情……是不是因为嫂子对母亲撒了谎才出来，所以会有这种感觉？ 不，并不是这样。我倒认为，电话打过来时店里面的场景更有说明性。经过前一晚的打斗，镜头转到警察局里高峰秀子身着和服的背影，加山雄三喊出“嫂子”，观众就会知道“噢，是他的嫂子啊！”，然后渐渐明白这家人的情况——这样做的话不是挺好的吗？ 撒了谎出门，确实是这个场面让观众不安的原因之一，可是我认为原因还不单单在剧本安排上，这个镜头之所以让人焦虑，还有更根本性的原因。那是什么呢？原因在于“桥”。 首先，在一开始电话铃响，高峰秀子出现的时候，她是从厨房经过“踏板”才走到电话这边的。可是，并没有什么特别的原因让她不得不走过“踏板”。那么，为什么要设计这样的动线呢？ 电影中人物的动线，竟能概括过往人生、预示命运走向？ 《惊魂记》的精髓，在于希区柯克找到了命中注定的那张脸？ 小津安二郎为什么要让演员显得面无表情？ 日本剑戟片和香港动作片如何制造杀气？ 喜剧明星寅次郎的表演，其实是一种“歌唱”？ ………… 让学生选课挤破头的“日本电影学院”头号热门老师盐田明彦 “以表演和导演的相遇为出发点，对电影进行再考察” 精选名场面拉片讲解，以奇妙独到的思路打通感官，抵达更高的美学境界 颠覆你的电影认知，增加观片乐趣，提升创作功力 * * * ◎看脸有门道 日本导演盐田明彦，是“立教一派”的代表人物之一，作品曾多次入选《电影旬报》年度十佳，职业生涯中曾挖掘、合作过宫崎葵、苍井优、长泽雅美、柴崎幸、竹内结子、小松菜奈等诸多女星，她们在盐田的电影中都发挥出了别样的魅力。这样一位挑脸、拍脸眼光极准的导演有着怎样的“看脸”说？作者漫游影史细数“颜控”大师，亦结合自身创作经验进行论述，从希区柯克对脸的物化迷恋，到布莱松的视线调度，再到小津安二郎让脸抽离表情……电影以演员的面部作为舞台，挑选、塑造一张有故事的脸，正是在大银幕上吸引观众目光的强有力手段。 ◎动作藏奥妙 盐田明彦认为，所谓电影，就是发现和组合动作，并创造出一个整体的事件；所谓镜头，则是对被拍摄对象及其动作的一种发现。动线设计和动作安排，可谓一个导演在制作电影时所涉及的根本性工作。影史上的名导演们往往在其中暗藏玄机——沟口健二、成濑巳喜男仅用动线就预示了角色的命运？日本剑戟片和香港动作片如何编排动作来酝酿杀气？盐田和程小东合作动作片《多罗罗》时偷学到了什么技巧？……本书将为你一一道来。 ◎辣评名导演 杜琪峰——即便是拍低预算的枪战，也要凭借创意取胜，让香港黑色电影复活 程小东——“在拍摄前什么也没想”，这就是他的诀窍 小津安二郎——消灭表情就能树立“场” 沟口健二、特吕弗、卡萨维茨——刻画“昏厥女性”的世界三大导演 希区柯克——被“拍摄脸本身”的这份毛骨悚然所吸引 布莱松——视线才是主角，演员们几乎被刻画成了拥有视线的机械人偶 弗里茨？朗——不断重复的主题是，以“正义”为挡箭牌，化身愚民的人们是何等的恐怖 * * * 盐田明彦抓住人心の金句赏 「电影导演这一行可真是造孽的营生啊！（笑）」 「对电影演员来说，头号重要的事，就是你本人得有趣。」 「“表演”这一工作，极其考验一个人的智力。」 「电影抓住人心的奥秘，在于电影导演的想象力和演员的存在感这两者间决定性的相遇。」 「动线，简单说来就是“让人物如何运动”这件事。我认为，仅仅是知道“动线”这个概念，独立电影的水平就能提升三倍（笑）。」 「一位美丽女演员那被战场化了的面孔，和投入巨额制作费完成的壮观的战斗场面是同等级的，甚至是更高一级的戏剧化的瞬间，会牢牢抓住观众的内心。」 「“电影里面是脸在发生战争”。演员的脸就是一座巴尔干半岛的火药库，总是呈现着一种对抗，哪怕面无表情也是在对抗着。」 「布莱松明明一脸严肃地说着什么“商业演员的表演和真实相距甚远”，然而每次他电影里的女主人公，总是有着让人觉得脱离现实的美貌。」 「在把人脸当作物品看待这件事当中，隐隐包含着某种不祥之气。当人脸被展露出来时，没有把脸作为拥有表情的“和他人沟通的装置”来发挥它的功能，而是超越了这一点，只把脸作为脸本身来看待，这是何等的恐怖……」 「胡金铨导演是早期将纵向动作带入香港电影界的人物，他被称为“香港的黑泽明”。李小龙无法舍弃对高处的向往，他被香港电影中独特的那种“向上，再向上”的咒语束缚住了。成龙则试图运用“从更高的地方落下”这一反向思维而超越李小龙。」