奥斯卡·施莱默的书信与日记/重访包豪斯丛书

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日记 一九一二年十二月 从旧有的舞蹈发展出新的舞蹈： 灰色：传统的舞台布景。也许还有一轮月亮，提供夜 晚的感觉！编舞和音乐：要无比精确，幸亏有传统可以求 助，好让人熟悉，易于理解。俄国芭蕾[Russian ballet] 的风格有它成功的基础。舞者起初展现的舞蹈类型须是一 种成功的类型，好确保观众都能认可。 然后。一个恶魔小跑着穿过舞台(体现狄俄尼索斯精神 的元素)，身穿刺目的黄橙色，头戴面具，在幕布前面某个 位置，打手势，变戏法：舞者们(他们的舞蹈被打断)受到 惊吓，退缩回去。帷幕打开，或者一个面纱状的深棕色垂 幕自上落下，将这些舞者遮蔽。舞台变得越来越亮，越来 越红。魔鬼消失。氛围中有种模糊不清的东西在暗自摸索 ，仿佛某物正在成形：音乐显得黑暗而混乱，旋律与节拍 时有时无：舞者的状态也是如此。 音乐保持在低音部，一种棕色的声音。魔鬼再次出现 ，在他亮相的时候棕色帷幕升起。舞台从红色升至明亮的 橙色，气氛渐渐热烈起来。音乐和舞蹈充满激情，异常兴 奋——性爱的狂热。魔鬼独自跳起凯旋之舞。 舞台逐渐由橙色向柠檬黄攀升，象征病态的过度刺激 、狂喜。舞者的运动和音乐：尖锐，高调。 然后，如同突然跌入最黑暗的夜——黑色的背景幕前 ，舞者裹束在灰白色的服装里。音乐低沉，微弱，悲伤。 后台中央，出现一个紫色的圆点，逐渐扩展为一个圆 环。圆环再过渡为一个蓝色正方形。音乐变得愈发清晰， 直到蓝色，深沉而纯净的蓝色，控制了整个舞台。音乐庄 严而郑重。舞蹈有序而高贵。 小天使出现了(一个银色天使，非常轻快，朦胧，纤弱 ，影影绰绰)；舞台从黑暗转为明亮的蓝，越来越亮，直到 化为纯自(或银色)。舞者在小天使的引领下汇聚一处。一 枚白色的星星出现在背景中。音乐轻柔地退去。 魔鬼：死了。 致奥托·迈耶 斯图加特 一九一三年一月五日 首先要告诉你我的舞蹈计划有了新的进展。不久前， 我和一个朋友听了一场阿诺德·勋伯格[Amold Schonberg]的音乐剧：在不和谐的、自然说明式的，然而 又极具表现力的音乐伴奏下，一位身着现代皮埃罗服装的 女子在念自。我们被这场音乐会深深吸引，写信给勋伯格 ，问他是否有兴趣为现代舞蹈作曲，或者他能否推荐一位 年轻作曲家给我们。勋伯格回信说：“我的音乐完全缺乏 舞蹈韵律，但是如果你们觉得合适，我没问题。” 日记 一九一三年三月 心情极好，平和安宁，就像过去某些时刻那样。我把 这归因干有节制的生活。我常常不得不从拥抱着我的人那 里抽身，带着通常发高烧时候才有的幻觉上的狂喜。“禁 欲主义，难道不是享乐主义的更高形式？斋戒，难道不是