虎豹小霸王

作者简介

威廉姆·高德曼，美国**作家、小说家、**电影人。威廉姆·高德曼曾凭借剧本《虎豹小霸王》《总统班底》两度摘得奥斯卡金像奖。他的其他知名剧作有《公主新娘》《危情十*》《傀儡凶手》等。

内容简介

对于我来说，这始终是他们的故事。 这两个家伙长年累月地在不同的**和大陆结伴 旅行，*终落难，在玻利维亚被强力**。但他们做 到了F．斯科特所说的“你做不到的事儿”，那就是 成为真正的美国人并活出不一样的人生。当他们倒下 时，他们再度化为传说。 我**次读到他们的故事时就被打动了，以后也 总是如此。这个故事获得了巨大成功，而*令我满意 的地方在于，我认定的那段精彩的叙事恰恰也得到了 观众的认可。如果你愿意的话，可以把它叫作故事感 认同。 在*终的、核心的、重要的层面上，电影只关乎 故事。 这并不是说比起《第七封印》我*爱《虎胆龙威 》，但你*好别太在意骑士的冒险和他与死神的棋局 ，*好期待他的胜利、*好浸入他的旅程。的确，威 尔斯对凯恩的素材进行了令人惊叹的处理，但《公民 凯恩》首先讲了一个精彩的故事。 电影必须讲述具有吸引力的故事，否则将难以留 在观众心中。斯坦利·库布里克曾说道：“好故事即 奇迹。”他的好故事是指：可能是带有有趣开头的某 样东西，沿着逻辑发展，然后升至一个使人满意而惊 讶的**。 你可知道那有多难？ 足以让我们这些以讲故事为生之人抓狂。人生中 大概有那么一次，或两到三次，我们得以脱离困境， 对自己的素材游刃有余，用不着为了减少失误而苦苦 祈祷。我们希望噱头有效，读者不要转身离去。我们 害怕*到嘲讽与奚落。 就我自己的经历而言，我曾两次摆脱上述苦境— —写《虎豹小霸王》和《公主新娘》的时候。你得明 白，我可没说自己万无一失。我也没给它们任何一部 贴金——我不会给自己的任何作品贴金。然而，对于 这两部剧本，我才不管你们怎么想，它们是我的。 说回《虎豹小霸王》，关于主人公布奇·卡西迪 *精彩的故事就是他年轻时被囚于怀俄明州监狱的故 事。布奇提出假释，狱长同他见面然后对他说：“如 果你承诺金盆洗手，我就帮你假释。”布奇想了一会 儿后说道：“我做不到。”静默中他接着说：“不过 我可以跟你定个协议——如果你放我出去的话，我发 誓我永不再在怀俄明犯事。” 狱长同意了。 布奇再也没在怀饿明抢过钱。 这可能是至今为止，我碰到过的*佳人物介绍了 。这些年来，当我研究素材并阅读我能读到的一切时 ，我知道这就是我们邂逅布奇的方式。这种基点是你 在素材中蹒跚而行、并试着抓住*理想的叙事方式时 **重要的。几乎占去半个小时银幕时间的追逐戏， 只有我写得出来，因为我做了大量的人物背景调查。 例如，我就是知道*舞小子不会游泳，根据我的阅读 ，这符合那个年代许多西部人物的特征。要知道，在 写作时建立自信是我生命中每**面对的*艰难的工 作。 不管怎么说，我得到了这个关于狱长的奇妙轶事 。 这段故事没在电影中出现。(它出现在《虎豹小 霸王》前传，阿兰·邦斯编剧、理查德·莱斯特执导 的《早年间》。我建议你看看这部不错的片子。我知 道你还没看过它，因为它发行时压根没人看过。) 这段故事可以在前传里起到作用是因为，前传中 的人物还都是孩子。但我不能用它，因其偏离主线。 我所写的电影是有关这两个传奇在另一个**再次变 成传奇的故事。我没时间逮捕、关押布奇，接着给他 假释。我也没有时间刻画一个对连任嗤之以鼻的狱长 来解救他在任期间*出名的罪犯。也许你能找出加入 这段的办法，我的确心有余而力不足。福克纳一语中 的：写作时，你必须删去所有心仪之物。我不确定自 己是否对此**认同，但我深信：你*好愿意这么做 。 简单说一下下面的内容。 标准的剧本形式不仅无法阅读，而且情况*糟， 它本身就是错误的。那些阻挡我们的视线、破坏任何 叙事流体验机会的大写字母和数字，都与写作无关。 它们是为电影实际创作阶段的技术人员所写的，这样 他们才能知道当天拍摄的是哪一场。“大伙注意啦， 我们**早上拍104号、106号和109号镜头。”我从 不用它们，而且讨厌它们，总是如此。 我尽量试着使我的剧本成为一种可读的体验，出 于一个善意而贪婪的目的——我希望掌握着拍摄大权 的制片人在看完剧本后会说：“嘿，我可以靠它赚钱 。” 毫无疑问，我们都希望自己写的电影可以投拍。 必须得有人喜欢剧本，投拍才有可能。制片人每周要 看无数个剧本，如果不能使他尝试并享*阅读，那我 可真够傻的。 剧本、十四行诗、表演和史诗均是有限的形式， 与小说不同。我们无法信马由缰，我们有长度限制， 我们要注重时效。如果我们试着讨论哲学，剧场早空 了。事实上，任何对话都是使我们无法前进的嫌犯。 P2-5