大江健三郎口述自传(精)/大江健三郎随笔精品丛书

作者简介

大江健三郎：おおえけんざぶろう 1935年1月31*出生于*本爱媛县，1959年毕业于东京大学法国文学专业。1957年发表《奇妙的工作》，作为学生作家开始崭露头角。1958年的《饲育》获得第39届芥川奖，被视为*本文学新时期的象征和代表。 1963年，先天性头盖骨异常且有智力缺陷的长子光的出生，给了大江健三郎一次重新思考人生的机会。自此，大江健三郎不再愤世嫉俗，而是积极凭借自己的文字为世人找寻出路。此后对广岛遭***轰炸地区的走访，*增加了大江文学的深度。同年，大江健三郎发表了长篇小说《个人的体验》。 1994年，大江健三郎获得诺贝尔文学奖。诺贝尔文学奖评审委员会特别提及了《个人的体验》和《万延元年的Football》这两部作品的重要意义。

内容简介

作家生活五十周年来临之际 现在，我已经七十一岁了。去年年初，当我刚满七十 岁时曾经这样想过：自己的人生将要就此告一段落了吧？ 于是，就打算以七十岁为界线，认真思考人生这*后一个 阶段。 其实，这个念头也不是每天都浮现在脑海里。话虽如 此，经过一年后再来回顾这个问题，就发现从七十岁到七 十一岁这一年间，无论肉体上还是心理上都发生了一些变 化。直截了当地说，就是真切感觉到“已是老人了”这个 事实。由于这个缘故，我觉得这是一个很好的机会，一个 回顾自己生活过来的这七十年，回顾从二十二岁开始写小 说以来将近五十年的文学生涯的好机会。 ——请您给予关照！我认为大江先生对于谈话的态度 ，迄今一直都是**慎重的。您在讲演前会把一切都写在 稿纸上，还要在此基础上反复推敲。即便参加对谈或出席 座谈会，在整理成文字并付印之前，您也会认真地予以审 校。由于您如此维护着口述语言中与书写语言所不同的异 质意义上的严谨，我们不会随意性地提出问题，会在仔细 研读年谱和作品后列出问题。我们来到这里，也期待在您 的话语中尽可能多地出现让我们感到意外的情节。我们还 要在现场即时拍摄影像资料，将其作为整个计划的一个组 成部分并使其发挥效果。 我好像也有一些出乎意料的发现。无论小说还是随笔 ，在我反复修改此前已经写好的作品的过程中，其内容也 好，文体也罢，都会逐渐成形，这已经成了我的“小说家 的习惯”。对此，我产生了一个想法，那就是借助这个机 会让专事小说写作的自己尝试着畅所欲言。如此一来，我 的弱点，我的那些总也不成熟的地方，也将会随之显现出 来吧。由于这次谈话与影像拍摄同步进行，也就是说，不 好做任何改写，因此，我的意识难以充分控制的另一个“ 自我”该不会也要出来吧……即便如此，我毕竟七十来岁 了，长年以来接*采访的训练已经**充分，显然到了在 某种程度上能够把自己的意见归纳过后再开口说话的时候 。我自己也有一种期待——即便面对我人生中的、大致确 定了的结论，也能够毫无顾忌地说出来。 孩童时代发现的语言世界 在大学里，我刚进入法国文学专业，就学习了口语体 语言、叙述体语言以及文章体语言在法语中的差异，了解 到在我出生前后，也就是在二十世纪三十年代中期开始活 跃起来的作家中，有一位叫路易一费迪南·塞利纳的作家 ，他把与口语体语言相近的文体带进了法国文学的世界。 就*语的文字表述形式来说，指的是众所周知的省略断句 法，即省略号“……”。可是，那种只要不切断语句，文 章就能够以一直接续的形式持续下去，创造了那种近似于 口语的文章的人，就是刚才说到的塞利纳。 当时，我所想到的是以下这些内容：说到*语，口语 体语言与书写体语言的差异不是并不很大吗？在*本，明 治时代出现的言文一致文体，也就是将书写体语言与口语 体语言合而为一的那种文体，不是一直延续到当代文学吗 ？我还回想起，在养育了我的那座靠近四国山脉中央部的