23个人的天空——20世纪版画先驱

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作为文学家的鲁迅，深 谙美术，尤其喜爱版画， 在他生命最后近十年的时 间里，他将全部心血倾注 在中国新兴版画的事业中 ，成为中国新兴版画之父 ，并亲自培育出一个版画 群体，这在中外艺术史上 是十分罕见的。 1936年10月2日，“第二 回全国木刻流动展览会”在 上海八仙桥青年会举行， 10月8日是展览的最后一天 。下午3时许，鲁迅只身来 到会场，仔细观看了300幅 木刻作品，并与青年木刻 学子畅谈了3个多小时。有 些作品把劳苦大众刻成头 小手大，过分夸张，他看 后指出：“……不要把劳动 人民刻成是无头脑、无智 识的。刻劳动者头小而臂 粗，看后有‘畸形’之感。劳 动者是有头脑的，手是有 力量的。画工农劳苦大众 ，要画得好看些，不要把 他们的形象画得那么凶恶 、野蛮。农民是纯厚的， 不必把他们涂得满脸血污 ，矫揉造作。”当看到李桦 的88幅连环画，他说：“真 是洋洋大观！”环顾四周， 看着越来越多的人群又继 续说道：“我认为连环画无 须乎这么多的，有二三十 幅就够了，只要集中表现 几件事，能突出主题便好 。多产未必都是杰作，短 小精悍往往比鸿篇巨制更 有力。”他眯着眼睛，仔细 端详一会儿，幽默地说：“ 奇怪，怎么他刻的人物， 额门统统都这么低的？难 道广东人的额门都是特别 低的么？”他知道李桦是广 东人，所以转过身来望望 身边的陈烟桥和黄新波说 ：“你们两个都是广东人， 可额门都没有这样低呀！” 又笑着接着说道：“表现的