噪音(精)

作者简介

梁文道，凤凰卫视主持人。1970年生于香港，1988年开始撰写各类艺术、文化时评，并参与文化及社会活动。

内容简介

纯粹音乐 朋友之中有一种音乐上的“纯粹主义者”，对他 们而言，音乐既然是艺术，就该用很艺术的态度对待 。意思是听音乐的时候应该什么都不干，好好坐在音 响之前全神贯注地启动听觉装置，其他感官一律关上 。不能喝水不能吃零嘴，而且目不能视(除非看谱)。 如果把音乐当成背景，让它陪你工作做菜干家务，那 就是十恶不赦的重罪了。 我这些“纯粹主义”朋友里面又有几个纯之又纯 的精英分子，钟爱勋伯格以后的现代音乐，觉得这些 不入俗耳的学院派音乐才是声音的**升华。在这些 朋友面前，我不大敢说自己喜欢“极简音 乐”(minimal music，港台译作“极低限音乐”)， 尤其是格拉斯(Philip **ass)的作品。因为他们会说 这是典型的背景音乐，反反复复，毫无进展，根本经 不住凝神细听，就跟流行音乐似的，烦闷无味。 事实上，我也无话可说。因为： **，格拉斯音乐的*大特色的确就是重复。 第二，在现代音乐里面，极简音乐的确是**欢 迎的乐种，或许也因此是*晚被列入经典之列的风格 。 第三，我真把它当成背景音乐，而且我很难忍着 什么都不做就只是望着音响的扬声器发呆。 我**次听到格拉斯，它就是首背景音乐。那是 十六年前的一个小剧场演出，朋友把黑暗的空间布置 得空空荡荡，主角黄秋生在黑色的台板上用粉笔画出 一间间房子的平面图(没错，就是现在演电影的那个 黄秋生。人家当年可是实验剧场里的前卫派)，那就 算是台上**的“布景”了。在黄秋生画画的时候， 配乐就是格拉斯的名作《开始》。不变的节奏，不能 再简单的和弦，被限制在几个音阶里推进的旋律，仿 佛永远就会这么延续下去，没有终局。 离开剧场之后的这么多年，黄秋生好像还蹲在我 脑海里的某个昏暗角落兀自画出一间又一间的房屋， 恍若不停生长的狭窄城市，而飘荡在这城市里的声音 就是那首不曾完结的《开始》。 **被许多人认为是当代美国*伟大作曲家之一 的格拉斯，虽然早在20世纪60年代初就写下了很多***的作品，但真正让大家认识到一股新势力正在出现 的，还是他和后现代剧场大师罗伯特·威尔逊 (Robert Wilson)在70年代合作的音乐剧《海滩上的 爱因斯坦》。在这套惊天动地的作品里，舞台上一个 演员竟然用了一小时从台左走到台右而没有任何其他 动作。与格拉斯那重复不断的旋律相得益彰，观众离 场时竟能哼出剧里的音乐，这是现代歌剧里不可想象 的场面。 格拉斯讨厌勋伯格之后的现代音乐，认为那只是 作曲家写给作曲家的小圈子游戏，**丧失了和听众 沟通的能力。所以他和一众极简主义伙伴作的曲子， 连我这种俗人也能听得津津有味。不过矛盾之处在于 ，极简主义的原意不是为了亲近大众，而是*进一步 地颠覆包括序列主义在内的西方音乐传统。它主要针 对的就是西方音乐的时间结构：总有一个或多个主题 要展现，这些主题总要经过复杂的发展，然后要有一 个结局。（3-5）