鲤(不上班的理想生活)

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内容简介

“谁会喜欢自己的工作？”《老友记》里面的钱 德勒愤慨地说。 其他几个人，瑞秋、莫妮卡、菲比、乔伊、罗斯 纷纷惊呆了。“我们都喜欢自己的工作啊。”“** 看不到恐龙我就活不下去。”古生物学家罗斯说。 这大概就是《老友记》让人感到快乐的原因之一 ：里面百分之九十的人竟然都做着自己热爱的工作！ 即使不是*可怕的，至少也是*普遍的：工作是 让我们不快乐的原因，同时也是让我们不自由的原因 。打卡机是世界上*惨*人寰的发明。同事中只有百 分之一是可爱的。领导就不用谈了。说到工作内容， 百分之八十的工作内容都是重复而且没有意义的，剩 下的百分之二十即使有意义也跟你无关。 每次我提到自己在上班，很多人都会大吃一惊： “你怎么还在上班？”“你不应该在家自由写作吗？ ” 毕业那年我就不想找工作，结果阴差阳错进了报 社之后，反而乖乖在一栋大楼里面待了七年之久，之 后换了一栋楼，一待又是三四年。 当然想过辞职：朋友们在上海聚会的时候，我因 为要上班而不能去：One全国巡回签售的时候，一群 人快快乐乐东奔西走，我也因为工作的事情不能去； 想去一个灯塔工作十天，当然也去不了……工作本身 当然也有让人不开心的地方，但*重要是时间被限制 了。 摆脱工作是很多人尤其是文艺青年的**目标， 他们都倾向于认为工作在某种程度上是对自己时间与 才华的双重浪费……保罗·奥斯特在《穷途，墨路》 里面说自己“从未想过要过双重生活”，也就是说从 来没有想过要上班。为此他不得不过了一段相当窘迫 的*子，他在很多小说里面写到这样一类逐渐脱离社 会，甚至吃不上饭的年轻人。村上春树的方式不太一 样，他虽然也早早打定主意不上班，但却开了一个酒 吧。这两者的区别在于：前者像个嬉皮士，而后者仅 仅像个另辟蹊径的中产阶级。*后，两个人殊途同归 ：当自己的创作目标缓慢达成之后，一门心思投入其 中简直是必然的。 而我至今都没有辞职的原因，说起来只有一个： 就是对自己创作能力的不自信。虽然经济问题也在考 虑范畴，但并没有完**全地相信自己有文学创作的 核心能力，是至今都没有辞职的关键。 我有一个QQ群，里面是几个写字的女生：三个写 专栏为生、一个编剧、一个编辑，还有我。这里面， 前四个都是自由职业，编辑也整天喊着要辞职，只有 我专心致志地上着班。其中有厉害的专栏作家，江湖 传言“每个月能写三十篇”，她惊叫：“好像是差不 多，但为什么我还没有发财？”……仔细一想：这样 岂不是又再次落入了“计件工作”的陷阱？我不太会 写专栏，只想写小说，但写小说的能力也不是很强。 这种自我认知，把我牢牢按在了上班这件事情上。不 知道是不是同样的原因，好几个写作的朋友，辞职了 大半年，又继续出门找工作了。李海鹏辞职一年在家 写完了《晚来寂静》这本小说，褒贬不一，又回去当 杂志主编。不过画漫画的好些朋友倒是一直不工作， 好像画漫画这件事本身的开心程度，足够抵抗其他了 。 说起来，我倒觉得大概作家是*不适合自由职业 的。我总是在想：即使我不做现在的工作，也不会成 为自由职业者，反而会去做*加体力型的工作，说不 定回家种田。目前对于写作的理解，无法再像以前一 样轻松随意，无法再想象它是一个光鲜自由愉快的行 当，反而觉得它对人的压榨与折磨，必须要通过不停 地磨练肉体来承*。 每天早晨上班，这件事对我来说有着很重要的意 义：它将我从*上喊起来，推我出门。事实上，我几 乎每本书都是在单位的破电脑上写出来的。在报社的 时候，我会趁着晚上等记者交稿的间隙写。一旦回到 家，即使对着那台特意买来的苹果笔记本，我倒一个 字也写不出来了。 “不上班”在某种程度上是一种选择：意味着你 有足够的自由来选择自己真正愿意从事的工作。同时 这又意味着你必须全心全意，全力以赴。意味着你的 时间被“真正的工作”所填满。 P24－P25