国学概论讲话(精)

作者简介

谭正璧（1901-1991），**出版人、文学史家，师从**汉学家朱香晚和严良才。1929年出版的《中国文学进化史》被誉为里程碑式的著作，也是20世纪上半叶文学史创作的标杆。他的《中国文学家大辞典》是我国**部文学家辞典，而且是由个人力量编定，一问世就引起了文学界的高度重视和赞扬，连海外汉学家也奉其为“案头**的参考书”。

内容简介

词的来源，共有二说，一以为“诗余”，一以为 “新声”。这二说似相背而实相成。因为词的起源， 确因由于五七言诗的不自由，而长短其词。又因为唱 时散声的难记，遂填以实字。那么“诗佘”一说，当 然不差。但增改旧体诗调以填新词，仍*束缚，故又 另创新调。新调愈多，旧体逐漸少用，甚至废弃不用 。故“新声”之说，亦属不谬。 词，先有小令，后有中调，*后有长调。《填词 名解》以为：“五十八字以内为小令，自五十九字始 ，至九十字止为中调；九十一字以外者俱长调。”或 以为词初有小令；其后引长小令，叫做引词，又叫近 词；*引而愈长，乃为慢词。所谓慢，乃“曼声而歌 ”的意思。照此说法，那么小令、中调、长调的划分 ，已是多事。如*限以字数，那*毫无意思了。 *早的词，可推萧衍的《江南弄》、沈约的《六 噫》、杨广的《望江南》，不过那时还没有引起他人 的注意。中唐以后，因诗体曰蔽，所以试作词的*多 。前此被称为李白作的《忆秦娥》与《菩萨蛮》，那 是赝品。专作词的词家，可说始于温庭筠。但他所作 的词，没有编入他的别集，却赖《花间集》以传。到 五代时，韦庄有《浣花词》，冯延已有《阳春词》， 词的专集始有行世。同时**词家，有牛峤、毛文锡 、欧阳炯等，作品均见《花间集》。南唐主李璟与李 煜的词，尤享盛名。煜词以哀感顽艳，*为人所称道 。 宋代的词，和唐代的诗一样，不愧称为极盛时代 。北宋名作家有：作《珠玉词》的晏殊，作《小山词 》的晏几道，他们本是父子，所作词均以情致**胜 。政治家兼古文家的欧阳修，也著有《六一居士词》 ，词多艳荡，几令人不信出于他的笔下．柳永著有《 乐章集》，在西夏，凡有井水饮处，即能歌柳词．昔 人谓“柳词只好十七八女郎，按执红牙拍，歌‘杨柳 岸晓风残月”，他的香艳可以想见。苏轼词以豪放称 雄，较之柳永，所谓“须关西大汉，执铁绰板，唱‘ 大江东去”，**的对。但他也会作香艳词，不过偶 一为之罢了。秦观的《淮海词》，以婉约娟秀胜，被 称为南派之宗。苏轼说：”山抹微云’秦学士，‘露 华倒影’柳屯田。”可见观词与永词的不同。周邦彦 以音乐家而作词，艳丽细密，为婉约派大宗，著有《 清真词》。李清照的《漱玉词》也以婉约胜，青春的 恋火，中年后乱离孤独的悲哀，都在她词中尽量的倾 泻。南宋时，陆游、范成大词亦颇有名，然不如辛弃 疾的伟大。弃疾以**而兼词家，故英爽磊落，不作 妮子态，多伤时感事之调．他与苏轼并称“苏、辛” 。学他的人，有刘过、刘克庄等。及姜夔出，因为他 是个深通音律的人，所以专务炼字琢句，而语多生硬 ，著有《白石道人歌曲》。吴文英的《梦窗甲乙丙丁 稿》，也专究字面，语多生涩。周密的《*窗词》， 亦称《蘋洲渔笛谱》，以精妙胜．他与吴文英并称“ 二窗”。张炎的《山中白云词》，多黯淡苍凉之作。 王沂孙的《碧山乐府》，因身经**，语气哀痛。但 他们都为古典派的词人。此外，两宋较**的词人， 有张先、朱希真、贺铸、张孝祥、向子湮、史达祖、 高观国、朱淑真等，不下五六十人。 金国作家也很多，***的有元好问。他以诗人 而兼词家，作有《遗山乐府》。元代词家亦多，可以 代表者有张翥、仇远、赵孟頫等。明初词人有高启、 杨基、张蜒等．至陈卧子，始以清丽婉转，成为一代 大宗。 清代有词学复兴之称，词家辈出，清初吴伟业以 诗人、曲家而善词家，温柔宛转一如其诗。它如作《 饮水词》及《侧帽词》的纳兰容若。作《花帘词》及 《香南雪北词》的吴藻，被称为清代二大词人，一凄 婉而一悲壮。朱彝尊著《曝书亭词》，陈其年著《乌 丝词》。二人素友好，合刻为《朱陈村词》，尤为词 坛佳话。 P177-179