记忆之声(莱维访谈录1961-1987)(精)

作者简介

普里莫·莱维（1919-1987），意大利化学家，也被誉为意大利***作家。他是奥斯维辛幸存者，**74517号囚犯，也是二十世纪引人注目的公众喉舌，备*索尔·贝娄，***·罗斯、卡尔维诺以及安伯托·艾柯等文学大师的推崇。 莱维1947年出版回忆奥斯维辛经历的**作《这是不是个人》时，卡尔维诺为他撰写书评，直至该书于1958年推出修订版，莱维才终获文坛认可。从此，他的创作如源泉喷涌，涉及诗歌、小说、回忆录等各个领域。1963年出版的《终战》，描述他从集中营得救回到意大利的经过，这部作品被选入意大利语文教材，并于1997年被改编为电影《劫后余生》。 出版于1975年的《元素周期表》是莱维**的作品之一，并在2016被BBC出于教育公众的目的，改编成两集广播剧。

内容简介

一场名为弗朗茨卡夫卡的袭击 （1983） 费德里科·德·梅利斯 现在在很多书店都推出了一本朴素的新书，封面有些 怀旧。蓝色的封面，尺寸较一般的平装本要小。这是艾诺 迪出版社的“作家译作家系列”的**本书，这个系列以 弗朗茨·卡夫卡的《审判》打头阵，译者是普里莫·莱维 。我们在《这是不是个人》的作者的故乡都灵采访了他。 费德里科·德·梅利斯（以下简称“梅利斯”）：你 能谈一谈这个出版项目吗？ 莱维：艾诺迪出版社的想法是重新推出一些由当代作 家重新翻译的经典作品。我的翻译是这个系列的**本， 第二本是娜塔利娅·金兹伯格翻译的居斯塔夫·福楼拜的 《包法利夫人》。这个计划**有智慧，有独创性，令人 振奋。很明显，这个系列的每一本书凭借其自身就**有 话题性，也会成为一些很有趣的研究的分析对象。某种程 度上，这个系列的每一本书都是伪书（spurious），因为 它有两个作者。从封面就可以看出这一点：书名和译者的 名字是用白色字体，而作者的名字是用蓝色字体。和所有 的杂交育种一样，这会是一个**丰富的项目。这就是他 们的理念。*后我就**成了这种理念的体现，因为我必 须坦白我的自我一直在撕扯。一方面，我的语言学道德 （philological conscience）告诉我，我必须尊重卡夫 卡；而另一方面，我的个人意志，以及身为作家我根深蒂 固的个人习惯—也被称为“风格”—抗拒这一点。我并不 是特别清楚自己的风格，我的读者对此比我知道得*多， 这就好似一个人的侧面肖像一样，我们几乎不知道或者从 来没真正看到过自己的侧面是什么样子。 梅利斯：为什么要将弗朗茨·卡夫卡和普利莫·莱维 联系在一起？ 莱维：这并不是我的选择，是出版社定的，他们拿这 个提议来找我，我就接*了。说实话，我答应得有点儿* 率，我从来不知道这本书会让我陷得这么深，我必须承认 卡夫卡从来不是我*爱的作家，我也可以告诉你原因：你 并不需要去真正喜欢你感觉*亲近的作家，有的时候事情 正相反。我想我对卡夫卡的这种感觉，并非因为不感兴趣 或者觉得无聊，而是因为某种程度的防卫心理，我开始翻 译《审判》不久后就注意到了这个问题。我觉得*到了这 本书的侵犯，我必须要捍卫我自己。正因为这本书如此不 可思议，如此了不起，它像一根矛、一支箭一样刺穿你的 身体。我们每个人都会感觉自己在接*审判。*进一步说 ，坐在你的扶手椅上，快速地**翻阅一本书是一回事， 但要一字一句、一点一点地阅读，正如你在翻译时所做的 那样，又是另外一回事。在翻译《审判》的过程中，我终 于意识到我对卡夫卡的敌意的来源。这是一种出于恐惧的 自我防卫心理。也许还出于那个特殊的原因：卡夫卡是个 犹太人，我也是个犹太人。《审判》的一开场就是一场意 外的、不正义的监禁，我的职业生涯一开始也经历了一场 意外的、不正义的监禁。卡夫卡是我很崇敬的作家—我不 是喜欢他，我是钦佩他，害怕他，他就像一台会碾压你的