梨园鸿雪录(上下)(精)

作者简介

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内容简介

这是我与程砚秋先生**次在京剧艺术上的交锋 。我深深地佩服他那深厚的艺术素养和精湛的艺术见 解。同时也**次听到他说出一句戏班里的俚语—— 他说：“您这个剧本，确实写出了喜剧味道，许多喜 剧效果一定兑现，而又没有一句‘馊哏’！” 在兴奋的心情驱使下，尽管戏校的编剧事务较忙 ，我还是熬了两个深夜，把程先生要求修改的地方尽 量改好。仍由道兄转交。过了几天，程先生电话告我 ：“剧本修改得很好，不需要大的改动了，我已准备 编腔，争取早*上演。”可是，事过月后，却又寂然 无闻。那时我家住在戏校附近的妞妞房胡同，在一个 薄暮黄昏的时候，程先生来到我家，他提出《锁麟囊 》唱词里有几个字需要换一换。他随口就哼着唱腔， 哼到了那个唱着不合适的字，停而视我。我稍加思索 ，选字相商，稍加推敲，迎刃而解。从这天以后，他 不时也向戏校办公室通电话，我们即在电话里商讨着 改字换字的问题。后来我才知道，程先生那时已在天 天琢磨唱腔，午后散步，常到什刹海、后海、积水潭 一带阒寂无人的地方，挹清波烟柳之幽趣而移宫换羽 ，所以他乘着余兴，就在薄暮黄昏，移玉蜗庐而斟字 定词。在理词换字之中，听到程先生哼唱一句两句的 唱腔，不禁使我神驰意往，一心希望着早*得见演出 。后来道兄告诉我，程先生已编定了全部唱腔，每天 晚间到马神庙，就正于王瑶卿先生。 直到1940年4月29*，《锁麟囊》终于在上海黄 金戏院上演了。当时我在天津《大公报》上看到一篇 关于《锁麟囊》的剧评，文中极誉程腔之新，也谈到 了剧本中有些新的手法。闻鼙鼓而思将帅，只恨无缩 地之术，一步赶到上海黄金戏院，看看《锁麟囊》如 何演出于舞台之上。 正当我浮想联翩之际，接到程先生从上海寄给我 的一封短信，略谈了《锁麟囊》深*上海观众欢迎的 情况，并附有5月3*的戏单一张。从戏单上得知《锁 麟囊》首演阵容是综合了南北两地的演员，由吴富琴 饰演赵守贞，芙蓉*饰演胡婆，张春彦饰演薛良，孙 甫亭饰演薛母，顾珏荪饰演周庭训，刘斌昆饰演梅香 ，曹二庚饰演碧玉，李四广饰演老傧相，慈少泉饰演 小傧相，***饰演卢胜筹，王荣森饰演赵禄寒，李 小龙饰演贺客胡杰，杨善华饰演贺客程俊，韩金奎饰 演卢义，王春茂饰演卢仁，卢庆元饰演锣夫，李万元 饰演周大器，王小群饰演卢天麟。7月下旬，程先生 回到北平，我们在一个宴会上晤面。座中有人问到《 锁麟囊》在沪演出的情况，程先生兴高采烈地谈了些 花絮，言简意赅，对于上海方面的配角演员，推崇备 至，具体地谈到李小龙、杨善华扮演的贺客，颇有昆 丑风范，王荣森扮演的赵禄寒，*有梆子老生的** ，芙蓉*扮演的胡婆、刘斌昆扮演的梅香，*是名下 无虚，为全剧增色不少。程先生的叙述，*引起我渴 望亲睹演出的心情。直到1941年4月，程先生才在北 平长安戏院贴演此剧。那时北平的新戏，一期只演一 场，由于《锁麟囊》在沪演出的盛况先声夺人，破例 连演两场。阵容人选，除吴、张、孙、曹等仍为原演 ，梅香换了张金梁，胡婆换了李四广，赵禄寒换了陈 少武，周大器由戏校学生符玉恭扮演，卢天麟由戏校 学生沈金波扮演，贺客程俊换了韩富元，胡杰换了张 永泉，卢仁换了赵春锦，卢义换了李益善；*有逸趣 的是，老傧相换了慈瑞泉，小傧相仍为慈少泉，真父 子扮演假父子，那些炎凉势利的捅科打诨，出自他们 父子口中，台下知者笑不可抑，而台上演者亦忍俊不 禁。当然，*强烈的反应，首先还是程先生那些脍炙 人口的新腔，其次是剧本中预期的喜剧效果，这些效 果，都是反映当时社会现实生活中具有社会意义的喜 剧现象与喜剧矛盾，我不敢自诩为以笑为**，暴露 而鞭挞了这些社会现象，只是无愧于初衷地没有追求 低级庸俗的笑料与廉价的剧场效果。 程砚秋先生在中年以后，每当旅行演出归来，必 在北平休整一个时期，除应各戏院之约每周演出两场 戏外，其余时间就是读书、写字、看电影、酝酿新剧 。此次游沪回平，自不例外。我们几次晤面，总以为 他必定提出修改《瓮头春》剧本的意见，准备排演， 不想出乎意外，他却提出一个新的题材，请我动笔， 而这个题材又是我万万没有想到的《百花公主》。程 先生几次流露出他要编排此剧的动机，是在上海演出 《锁麟囊》之后，有许多朋友都异口同声地向他建议 ：程派形成了，影响很大，悲剧的代表作已然昭昭在 人耳目，有口皆碑；现在又成功地演出《锁麟囊》， 充实了喜剧之席；遗憾的是，仿佛还缺少一种武舞兼 备、服装藻丽、结局美满、文武并重风格的代表作。 程派戏里虽然有《红拂传》《聂隐娘》，但有舞而剧 情略平；虽然有《金山寺》《穆天王》，但有武而戏 文略淡；有人还具体地提出了全部《百花公主》，侈 谈此剧如何花雨缤纷、彩虹绚丽。程先生鉴于《锁麟 囊》之一演而红，也想择新而试。当他提出编写这个 剧本时，流露出对于我的信赖，并预示他把自己第三 个阶段新剧的创作寄托在我的身上。从事艺术的人， *难得的是同声相应、同气相求的知己。程先生对于 我的知遇之情，使我产生了两种感*：**是我这个 喜欢花脸的粗线条的人，居然得到程派创始人的倚重 ，*当自勉；第二是知己相处，来*方长，区区一本 《瓮头春》，在程派艺术的大道上迟早会际会风云的 。于是我打消了修改《瓮头春》的念头，不再为** 迟迟而耿耿于心，转而想到以后的笔墨耕耘，如何能 不负知己而秋收在望。 我研究了程先生所以想编演《百花公主》的心理 。程先生对于新剧目的编排演出，必有一个缜密思考 、精细推敲的阶段。他自成流派之后，在一般观众的 印象中总以为他以唱腔取胜，念、做、舞、打虽然也 穿插在不同的节目之中，而先声夺人的还是程腔之美 。殊不知程派之所以成为程派，没有相互适应的念、 做、舞、打，怎能成为一代宗匠？尤其是他的武工， 几乎不为一般观众所重视，而他自己却不甘“雌伏” 。他曾演过《琵琶缘》中的苏巧云，末场开打，敏捷 酣畅。他在学旦之初，先从丁永利学过一出《挑华车 》，打下武工基础，几十年来，他从未忽略过武打的 研究，同时他又从武术前辈醉鬼张三和武术名家高紫 云学过许多真功夫，对于武打，从兵刃到技术，曾有 过许多新颖的设计，只是没有一出适合展露这些武打 的节目而一显身手。他曾学过昆曲的《百花赠剑》和 《百花点将》，也没有机会实践于舞台。此时从友之 议，触动夙愿，所以要编演《百花公主》。而我呢？ 我曾多次看过韩世昌等演出的《百花赠剑》和《百花 点将》，也觉得事有可为，便欣然接*了程先生的要 求。 P14-17