走得遥远和阔大(张炜谈文论艺)/百年散文探索丛书

作者简介

张炜，1956年11月出生于山东省龙口市，原籍栖霞县。1973年开始小说和诗歌创作。 作品有长篇小说《古船》《九月寓言》《外省书》《远河远山》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》等19部；散文《张炜散文年编》20部；文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》；诗《松林》《归旅记》等。2014年作家出版社出版48卷本《张炜文集》。 1999年《古船》分别被**三地评为“世界华语小说百年百强”和“百年百种**中国文学图书”，作者与《九月寓言》分别被评为“九十年代*具影响力十作家十作品”。《声音》《一潭清水》《九月寓言》《外省书》《能不忆蜀葵》《鱼的故事》《丑行或浪漫》《少年与海》《刺猬歌》等作品分别获得多种奖项。新作《你在高原》获鄂尔多斯文学大奖、华语传媒杰出作家大奖、中国出版集团特别奖、茅盾文学奖、《亚洲周刊》年度华文小说之首等十余种奖项。

内容简介

现在的流行看法是，如果一个学生的数学物理功 课不好，那么就该选择文科。或者说，一个文科特别 好的人，往往数学等方面是不太行的。这真是极大的 误解。其实文字的使用需要的逻辑能力比一般的数学 换算还要*强，它简直是无处不在。一个好的小说家 要有很强的逻辑能力，搞文科的人，只要能够走得远 的，他的数学和物理也必然会是很好的，如果他的逻 辑能力一团糟，那么他一定不能成为一名好的写作者 。这个道理很简单：哪怕极短的一篇文章，从头至尾 写下来，都需要经历无数次**缜密的判断。 作文贵在质朴 作文贵在质朴、求真，有的人写文章喜欢用华丽 的语言，这大半都是稚气的表现。现在报刊上的文字 ，有相当大的一部分是很初级的写作，但由于传播的 频率和范围很广，很多人耳濡目染，不知不觉中*到 了损害。这样时间长了，阅历短浅一点的人就会失去 对语言的基本判断力，不知道什么语言是好的、什么 是不好的。 每个时期都有一些套话，这是应该尽力回避的东 西，是学习写作的原则。现在的趋势正好相反，有人 写文章一定要寻找和使用这样的套话，并且将此作为 一种能力来炫耀。再就是过多地、不适当地使用一些 书面语，对语境不管不顾。有些漂浮的书面语读了只 是在眼前轻轻掠过，没有具体的分量，沉不到读者的 心里去。表面华丽的词语是廉价的，因为它们不需要 寻找，就搁在那儿。从心底流淌出来的文字才感人， 因为它们是经过了心灵过滤的。*常见*普通*不时 髦的词汇不见得就不好，反之也一样；词没有不好的 ，就看我们用得好不好。 汉语中*有力量的词是名词和动词，它们是语言 的骨骼。语言的虚浮臃肿，主要原因是形容词之类的 用多了。句子像人一样，要减肥，要干练，这才出线 条，才帅气。追求美，不从根本上解决问题，只是没 完没了地搽化妆品，只会适得其反。 有人误认为散文与小说不同，是需要搞词藻比赛 的，这**错误。什么文体都是简洁而后生动、朴素 而后华丽。有的素质不高的企业家发了财，想请文章 大家给他写点歌颂的文字，于是就有这一类写手去吃 他们的豆*一办法就是从字典上找一些词儿堆积起来 。企业家一看这么多词，而且闻所未闻，一下就折服 了，以为遇到了真正的“文章大家”，就慷慨地付给 很多钱，以为物有所值。其实这都是骗人的伎俩。 散文的一个不好的传统，或者说恶劣的影响，是 来自汉代的赋。那时的华丽炫目大致是用来装饰统治 阶级的，为了满足他们的低级趣味。文章大事不属于 权柄者，所以艺术这一类事物要糊弄他们这一类人， 如官家和商人之类总是容易的，因为他们不可能从根 本上搞通深奥的艺术精神。汉赋就是这种情况下产生 的一种文体，它虽然不能说一无是处，但基本上是一 块艺术的“*肋”，没有特别大的价值，只是在文学 **作为一个品种记录下来。这其中品质较高的，也 可以欣赏玩味，但有志向和气量的写作者一般不会去 效法它。 在文章中，使用一个触目的偏僻的成词，往往是 十分困难的事情。这就好比一个硬块来到了语言的水 流里，需要*多的浸泡才能融化一样。所以*好的办 法就是回避它，除非万不得已才使用。 我们有一些不好的习惯是小时候带来的。因为从 开始学习作文时，老师就千方百计让我们用词一用上 一个成语、一个词，老师就给我们画一个红圈以示表 彰。为了得到*多的鼓励，我们也就绞尽脑汁往上堆 词。可见这是小学生的行为，却会保持到成人时代。 如果我们*早地遇到一个老师，他告诉我们自然 朴素的重要、告诉这样才能走到文章的高境界，那会 多好啊。这样我们就不会以辞害文了。 真正的文章高手都是倔的人，他们心气高，平时 不会采用被人频频使用的时尚套话，也包括语汇。人 在作文这种事上，有自己的语言方式是*起码的，也 是*难做的。 P10-11