纪录片/牛津通识读本

作者简介

帕特里夏·奥夫德海德 美利坚大学传媒学院教授及社交媒体研究中心的创办人兼主任。2006年，因其学术成果获得由**纪录片协会颁发的杰出事业成就奖。曾担任圣丹斯电影节评委和独立电视服务公司的董事会成员。*近出版的作品有《每*星球》和《传播策略与公共利益》。

内容简介

命名 19世纪的*后几年出现了*早的几部影片，也宣 告了纪录片这一体裁的诞生。它的形式很多样：可以 是对异域风景和生活的寻访，如《北方的纳努克》（ 1922）；可以是一首视觉诗，如约里斯·伊文思的《 雨》（1929）——一个关于雨天的故事，配上一曲古 典的音乐，风暴的节奏与音乐的结构刚好吻合；也可 以是一项艺术化的宣传。苏联纪录片制作人济加·韦 尔托夫曾热烈地宣称，故事片是有害的，正在迈向死 亡，而纪录片才是未来的趋势；他制作的《持摄像机 的人》（1929），不仅仅宣传了一个政权，也宣传了 纪录片这一电影形式。 什么是纪录片？一个简单而传统的回答是：它不 是电影。至少不是《星球大战》那样的电影。但院线 纪录片又是个例外，比如《华氏9·11》（2004）， 它打破了纪录片的票房纪录。另一个简单而常见的回 答是：它是不好玩的电影，严肃的电影，想要教育你 一些事情的电影—但斯泰西·佩拉尔塔的《巨浪骑士 》（2004）又是个例外，因为它以一种惊险刺激的方 式向观众展示了冲浪的历史。很多纪录片都很聪明， 它们明确地以娱乐观众为目的而制作。的确，大多数 纪录片制作人都认为他们自己的任务是讲故事，而不 是写新闻。 一个简单的回答可以是这样：纪录片是关于真实 生活的电影。这却正是问题的所在。纪录片是关于生 活的影片，但它们却不是真实生活。人们甚至不能通 过纪录片看到真实生活。纪录片是关于真实生活的图 画，以真实生活为它们的原材料，艺术家和技术人员 对这些原材料进行加工、作出不计其数的决定：要给 哪些人看、要展示什么样的故事、展示的目的是什么 。 那么你也许会这么说：纪录片是一种尽力再现真 实生活却不试图对生活加以*纵的影片。但是，制作 电影时不对信息加以*纵是不可能的。选材、编辑、 音效都是*纵。广播电视新闻记者爱德华·R.默罗曾 经说过：“如果有人以为每一部电影都必须再现一幅 ‘平衡’的画面，那他既不了解什么是平衡，也不了 解什么是电影。” 自从有了纪录片，就有了在多大程度上*纵信息 这一问题。《北方的纳努克》被**为是***的早 期纪录片之一，但影片中的主角因纽特人却在制作人 罗伯特·弗莱厄蒂的导演下，担任了类似于故事片中 演员的角色。弗莱厄蒂要求他们展现自己已经不再从 事的活动，比如用长矛捕捉海象，让他们对明明知道 的事情表现出不懂的样子。影片中的角色“纳努克” —这不是他的真名—愉悦而困惑地对着留声机唱片咬 上去；而实际上此人对现代仪器了如指掌，甚至还经 常帮着弗莱厄蒂拆卸和组装摄像机。另外，弗莱厄蒂 的影片故事框架来源于他与因纽特人多年共同生活的 经历，而这些因纽特人也欣然参与了影片制作，并为