观潮论人读典(精)/王干文集

作者简介

内容简介

“新写实”小说的兴起 新时期小说创作*初激起人们阅读热情并取得很 大成就的是写实小说，那个时候的**作家和**作 品几乎全是写实型的。其后则逐渐丧失其优势，风光 差不多全给各种各样的令人眼花缭乱的“实验”和“ 探索”占去。近两三年来，写实小说的面貌发生了令 人喜悦的嬗变，出现了新的色调和新的声响，王安忆 、朱晓平、李锐、李晓、叶兆言、刘震云、周梅森、 赵本夫、朱苏进、方方、池莉、范小青、余华、刘恒 、张炜、史铁生、谌容、王兆*等中青年名家以及小 说新秀的一些作品，重新唤起了人们对写实小说的兴 趣。《收获》《上海文学》《钟山》等文学刊物也陆 续推出了这批新写实作品，形成了一股文学浪潮。有 人把这股小说潮汐称为现实主义的回归与升华，有人 则以“后现实主义”“现代现实主义”“新现实主义 ”“开放的现实主义”等名目冠之，比较通行的说法 则是“新写实”，因无“主义”之缀，容易为大家接 *。 如何界定“新写实”以及它与过去的写实作品在 理论上的区别?我觉得《钟山》今年第三期《“新写 实小说大联展”卷首语》中对“新写实”的“定义” ，虽然比较空泛但能够囊括泛“新写实”的作品，不 妨引录于下： “所谓新写实小说，简单地说，就是 不同于历**已有的现实主义，也不同于现代主义‘ 先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一 种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍是以 写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还 原，真诚直面现实、直面人生。虽然从总体的文学精 神来看，新写实小说仍可划归现实主义的大范畴，但 无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借 鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。”我个人曾用 “还原”“零度”“对话”三个特点来概括这类作品 ，但因涉及的范围是非泛“新写实”的小说，故不想 赘述，有兴趣的读者可参阅拙作《近期小说的后现实 主义倾向》(载《北京文学》19**年6期)。 新写实小说兴起的原因，我认为主要有这样几个 方面： 一、作家审美意识的调整。不难看出，“新写实 ”小说的不少作品是出自原先已经享有一定知名度的 作家之手，他们之所以能够写出“新写实”的作品， 与他们在创作上所进行的嬗变和调整是分不开的，虽 然在这些作家的主观意识里认为是在“创新”“实验 ”和“突破”，但整体上看是作家创作结构的一次新 的整合。谌容从《人到中年》走向《懒得离婚》，王 安忆从《雨，沙沙沙》到《小鲍庄》，方方从《大篷 车上》到《风景》，都开始洗褪早先作品中的空洞的 理想主义、英雄主义以及“小布”情绪，开始注重生 活形态原生地还原，*加冷静地直面现实、直面人生 ，“不以物喜，不以己悲”。 二、先锋小说潮的冲击。由于1985年以来的小说