鲤·我去二〇〇〇年

作者简介

张悦然，作家，中国人民大学文学院讲师，文学主题书系《鲤》的创办者及主编。 著有长篇小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》《樱桃之远》，短篇小说集《我循着火光而来》《十爱》《葵花走失在1890》等。作品已被翻译成英、法、德、西、意、日、韩等多国文字，曾获得“华语文学传媒大奖”年度小说家等奖项，也是入围“弗兰克·奥康纳”国际短篇小说奖的华语作家（《十爱》，Jeremy Tiang译）。

内容简介

我的第一个问题是，1990 年代的总体情势开启于何时？无论如何，会有一个时间的节点具有重要的意义，它类似于一个原点，借助这一原点建立的坐标轴，向前可以回溯1990 年代的前史，向后则可以看到影响的延续和焦虑。 ——《九十年代断代》（杨庆祥） 技术带来了真正的共时体验，人和人在聊天中完成了许多启蒙，完成了自我确认。生活到底是怎样组成的，我和他人之间有没有共同点，什么时候才可以去看世界。这些严肃的躁动，在时代和青春的撞击中诞生，好像有大事发生，自己想要参与，却并不知道参与的是什么。 ——《我去二〇〇〇年》（吴琦） 1997年2月20日清晨，我最后一次在生活中听到大喇叭。 ——《喇叭》（李静睿） 暴雨过去以后，天空恢复明亮，我们穿着塑料凉鞋站在被改变了面貌的外部世界，水漫到小腿，垃圾和树叶一起漂浮，自行车破浪而行，我的父母也是他们中的一员，正骑车从单位往家赶。而这中间的一段时间是美好的空白，空气清洁，我和所有人一起停留在被水覆盖的宁静里。 ——《风暴天》（周嘉宁） 回望90 年代，他更多想起的是父亲留给他的回忆。有年夏天，早上下大雨，父亲背着他，穿着雨衣。漆黑一片，他听着父亲的喘息声，不知觉间，到了学校。他像是盲人，被时代驮着走。大致如此。 ——《大事皆与他无关》（魏思孝） 印象里我爸妈那些女学生都自我且自由，狠狠爱过又可以随时抽离，真实且无畏。在那个还没有潮牌和爆款遍地的年代，没有网红们涂着红眼影满街拍照的年代，她们每个人的妆容和着装风格都独特迷人，让人向往长大。 ——《底色》（龙荻） 我靠着灰墙坐起身来，汗水几乎将被子浸透，我低声对自己说几个词，以确定自己的音调正常，还能顺利发声：语言，建设，暴力，语言，峡谷，道路，语言，斗争，忘却，语言，煤炭，原谅，妈妈，语言，妈妈，妈妈。 ——《石牢》（班宇） 千年虫的形象理应更接近蚂蟥，它们同样无法被杀死，一个反噬时间，一个无视痛楚，都可以成为人类的偶像。 ——《凯旋门》（郑执） 她一边在院里洗衣服，那边晾着白色的床单，收音机里放着音乐，从大开着的窗户传了满院：“你从哪里来，我的朋友，好像一只蝴蝶飞进我的窗口……” ——《北方天使》（春树） 你沿着堤坝上岸，葎草割着小腿，口袋几枚钢镚叮当作响，跟过去一样，提醒你，回家会经过那间小超市，可以买上一只妙芙巧克力蛋糕或者真味棒棒糖。但这一次用不上了。 ——《岛屿的另一侧》（张玲玲） ★洪水、香港回归、千禧年之夜……每个世纪都有一个九十年代，但是九十年代对我们来说，只有一个。 ★杨庆祥、吴琦、李静睿、周嘉宁、魏思孝、龙荻：80后创作者群体共同勾勒属于自己一代的精神内核。 ★毕赣、笛安双访谈：“九十年代很短暂，那是一种更严肃的复杂”“在末世氛围中讨论终极命题的少女是最美的存在”。 班宇、郑执、春树、张玲玲同主题小说新作：大雪中的逃亡，千年虫的逼近，90年代的北京与南方小镇……