巴黎圣母院/语文新课标无障碍阅读经典文库

作者简介

维克多·雨果，法国文学史上杰出的资产阶级民主作家，19世纪前期积极浪漫主义文学运动的领袖。人道主义、反对暴力、以爱制恶是贯穿他一生活动与创作的主导思想。他的创作期非常长，长达60年以上，其作品包括诗歌26卷、小说20卷、剧本12卷、哲理论著21卷，合计79卷之多，给法国文学以及人类文化宝库增添了一份非常辉煌的文化遗产。而《巴黎圣母院》《悲惨世界》等长篇小说则是他最为经典的代表作。 1827年，雨果发表了韵文剧本《克伦威尔》与《＜克伦威尔＞序言》，其中，《序言》被称之为法国浪漫主义戏剧运动的宣言，在雨果的文学论著中占据着相当重要的地位。1830年他根据《序言》中的理论写成了第一个浪漫主义剧本——《爱尔那尼》，它的演出标志着浪漫主义对战古典主义的胜利。 李玉民，1939年生。1963年毕业于北京大学西方语言文学系，1964年作为新中国首批留法学生到法国勒恩大学进修两年，后任首都师范大学教授。教学之余，从事法国纯文学翻译三十余年，译著五十多种，约有一千五百万字。主要译著：小说有雨果的《巴黎圣母院》、《悲惨世界》，巴尔扎克的《幽谷百合》，大仲马的《三个火枪手》、《基督山伯爵》，莫泊桑的《一生》、《漂亮朋友》、《羊脂球》等；戏剧有《缪塞戏剧选》、《加缪全集·戏剧卷》等；诗歌有《艾吕雅诗选》、《阿波利奈尔诗选》等六本作品。此外，编选并翻译了《缪塞精选集》、《阿波利奈尔精选集》、《纪德精选集》；主编了《纪德文集》（五卷）、《法国大诗人传记丛书》（十卷）。在李玉民的译作中，有半数作品是由他首次介绍给中国读者的。他主张文学翻译是一种特殊的文学创作，译作应是给读者以文学享受的作品。李玉民“译文洒脱，属于傅雷先生的那个传统”（柳鸣九语）。

内容简介

一、大堂 话说距今三百四十八年零六个月十九天前，那日 巴黎万钟齐鸣，响彻老城、大学城和新城三重城垣， 惊醒了全体市民。 其实，1482年1月6日那天，并不是史册记载的纪 念日。一清早全城钟声轰鸣，市民惊动，也没有发生 什么惊天动地的大事。既不是庇卡底人或勃艮第人进 犯，也不是抬着圣骨盒的宗教列队仪式；既不是拉阿 斯城学生造反，也不是我们尊称“威震天下圣主”的 国王陛下摆驾入城；甚至不是在司法宫广场吊死男女 扒手的热闹场景；更不是15世纪常见的羽饰盛装的某 国使臣莅临到任。就在两天前，还有这样一队人马， 即佛兰德使团奉命前来，为缔结法国王太子和佛兰德 玛格丽特公主的婚约。为此，波旁红衣主教不胜其烦 ，但是他为了讨好国王，不得不满脸堆笑，迎接佛兰 德市政官那帮土里土气的外国佬，还在波旁公爵府款 待他们，为他们演出一场“特别精彩的寓意剧、滑稽 剧和闹剧”。不料天公不作美，一场滂沱大雨，将府 门挂的精美华丽的帷幔淋得一塌糊涂。 1月6日那天，是约翰·德·特洛伊所说的“全巴 黎欢腾”的双重节庆，即远古以来就有的主显节和狂 人节。 这一天，照例要在河滩广场燃起篝火，在布拉克 小教堂那里植五月树，在司法宫演出圣迹剧。就在前 一天，府尹大人已派衙役通告全城：他们身穿神气的 紫红毛纺衬甲衣，胸前缀着白色大十字，到大街小巷 的路口吹号并高声宣告。 一清早，住家和店铺都关门闭户，男男女女从四 面八方拥向三处指定的场所。去看篝火，赏五月树还 是观圣迹剧，要随个人的兴趣而定。这里应当赞扬一 句巴黎看热闹的人，他们有古人的那种见识，绝大多 数都去看篝火，因为这正合时令，或者去观圣迹剧， 因为是在司法宫大厅演出，那里能遮风避雨。大家仿 佛串通一气，谁也不去布拉克小教堂墓地，让那棵花 还不繁茂的可怜的五月树，孤零零地在1月的天空下 瑟瑟战栗。 市民大多拥进通往司法宫的街道，他们知道两天 前到达的佛兰德使团要前来看戏，并观看在同一大厅 举行的推举丑大王的场面。 司法宫大厅虽然号称世界之最(须知索瓦尔那时 尚未丈量过孟塔吉城堡的大厅)，这一天要挤进去谈 何容易。通向司法宫广场的五六条街道犹如河口，不 断拥出一股股人流，从住户的窗口望过去，只见广场 上人山人海，万头攒动。人流的汹涌波涛越来越扩大 ，冲击着楼房的墙角，而那些墙角又像岬角，突进围 成如不规则状大水池的广场。司法宫高大的哥特式② 门面正中一道大台阶，上下人流交汇在一起，又在接 下的台阶分成两股，从两侧斜坡倾泻到人海浪涛中； 这道大台阶就如同一条水道，不断向广场注入水流， 犹如瀑布泻入湖泊中。成千上万人呼喊，嬉笑，走动 ，简直甚嚣尘上，沸反盈天。这种喧嚣、这种鼓噪， 有时还变本加厉，有增无减。拥向大台阶的人流受阻 ，折回头来，乱作一团，形成了旋涡。原来是府尹衙 门的一名弓箭手在推搡，或者一名警官策马冲撞，以 便维持秩序。这种传统实在值得称道，是由府尹衙门 传给总督府，又由总督府传给骑警队，再传给我们今 天的巴黎保安队。 面孔和善的市民，成千上万，密密麻麻，站在门 口、窗口，爬上天窗、屋顶，安安静静，老老实实， 注视着司法宫，注视着熙熙攘攘的人群。而且时至今 日，巴黎还有许多人，喜欢围观看热闹的人，光是猜 想人墙里面嚣生了什么事，就已经觉得很有意思了。 我们今天1830年的人，假如在想象中能有机会混 杂在15世纪的这群巴黎人中间，同他们一起前呼后拥 ，摩肩接踵，跌跌撞撞地挤进原本十分宽敞，而在 1482年1月6日这天却显得特别窄小的司法宫大厅，所 见的景象不无兴趣，也不无吸引力，周围本来全是古 旧的东西，我们看起来反有全新的感觉。 如果读者愿意，我们就力图想象，我们一同跨进 这座大厅，跻身于这群短衣短袄打扮的嘈杂的平民中 间，会产生什么印象。 先是耳朵一片嗡鸣，眼花缭乱。我们头顶是双合 圆拱尖顶，雕花镶木，绘成天蓝色、衬着金黄色的百 合花图案，脚下是黑白相间的大理石地面。几步远有 一根巨大圆柱，接着一根又一根，总共七根，沿中轴 线一字排列，支撑双圆拱顶的交合点。前面四根柱子 周围摆了几个小摊，卖些闪闪发亮的玻璃和金属饰片 制品；里面的三根柱子周围安有几条橡木长椅，年长 日久已经磨损，被诉讼人的裤子和讼师的袍子磨得油 光锃亮。沿着大厅四面高高的墙壁，在门与门之间、 窗户和窗户之间、边柱和边柱之间，不见尽头地排列 着自法腊蒙以下法国历代君主的雕像：无所事事的国 王耷拉着双臂，低垂着眼睛；勇武好战的国王则昂首 挺胸，双手直指天空。此外，一扇扇尖拱长窗上的彩 绘玻璃五光十色，宽宽的出入口所安的门扇，都精工 细雕、富丽堂皇。总之，拱顶、圆柱、墙壁、长窗、 镶板、宽门、雕像，所有这一切，从上到下，绘成天 蓝和金黄两色，一望金碧辉煌，光彩夺目。不过，在 我们看见的时候，大厅的色彩已略显暗淡，到了公元 1549年，尽管杜·勃勒尔还沿袭传统赞美过它，而事 实上它几乎完全消失，只剩下厚厚的灰尘和密密的蛛 网了。 在1月份的一天，这座长方形宽敞的大厅里，射 进苍白的天光，拥进衣饰花枝招展并吵吵嚷嚷的人群 ，只见他们溜着墙根闲逛，绕着七根圆柱回旋，现在 我们想象出这些，那么对整幅图景就有了个大致的印 象，下面只需略微详细地描述其有趣的方面。 …… P2-4