漫才(精进篇)：话艺漫才的创作与表演技巧

作者简介

元祖爆笑王 ● 本名高桥裕幸,生于1964年,放送作家、综艺作家、喜剧节目制作人。参与制作过《笑笑又何妨》《爆笑大游行》《帅呆了!》《爆笑红地毯》等多个电视、广播综艺节目,并参演了其中几个节目。 ● 致力于发掘和培养新人,担任过多所专门学校和养成所的讲师,也担任过线下开放麦演出,以及日本音乐事业者协会主办、富士电视台播放的《漫才新人大赏》节目的评委。其已出版作品有《漫才(入门篇):如何成为一名漫才表演者》《漫才(精进篇):话艺漫才的创作与表演技巧》《爆笑短剧入门》《教会你擅长闲聊的书》《3秒“掌控全场”的技巧》等。

内容简介

从漫才到话艺漫才 自 2008 年夏天《漫才（入门篇）》（以下简称《 入门篇》）出版已经过去了 7 年，现在这本书终于要 推出修订版了。①回忆起 7 年前的种种情况，我发现 与当时相比，如今的搞笑界、电视节目、搞笑艺人的生 活状况已经发生了许多变化。所有人都明白，现在整个 搞笑界都处于低谷，可以说现在是该行业的寒冬。 在搞笑艺人中，有越来越多过去月入百万日元的红 人，现在却工作机会锐减、年收入减少或因结婚生子等 情况而对今后的生活感到担忧，所以他们选择解散组合 ，放弃搞笑艺人的工作，转而成为“上班族”。同时， 想成为搞笑艺人的年轻人也变少了，所以养成所和专门 学校里的新生也越来越少。 那么，为什么会形成这样的局面呢？这个问题很好 回答，我想，关注搞笑界的人都知道原因。他们只需要 看看各个电视台的节目编排，看看报纸上的电视节目播 出表，就能注意到：曾经一天至少有一档的“段子节目 ”，现在几乎消失了。即使查看一个月的节目表，你也 会发现日本 NHK 电视台只有几个短剧节目，民营电视 台只有两三档搞笑艺人的特别节目而已。几乎所有常规 的段子节目完结了，所以搞笑艺人自然也就没有机会表 演漫才和短剧了。随之而来的影响就是搞笑艺人出演节 目的次数大大减少，他们无法出名，就连其他城市的路 演，都不再有人邀请他们参加了。 近几年养成所或专门学校的学生们问我最多的问题 就是：“我在学校学习，毕业之后会怎样呢？我应该把 目标定在哪里，定在出演哪个节目上比较好呢？” 给新人机会的节目越来越少，由经验丰富的骨干级 艺人出演的谈话节目越来越多。也就是说，能够表演有 趣的漫才或短剧只是基本条件，而谈话能力变成了当今 搞笑艺人的关键需求。反过来说，在现在这个时代，不 管一个搞笑艺人的漫才或短剧多么有趣，只要他的谈话 能力不足，电视节目负责人就不会考虑邀请他。 因此，本次对《入门篇》的修订，我将书的主题从 单纯的“漫才”改为了更加具体的“话艺漫才”（关于 话艺漫才，详见第 2 章）。在《入门篇》中“漫才表 演案例解析”这部分的基础上，这次我新增了一些关于 学生表现的实例，他们都求学于话艺漫才的大本营—大 阪的学校，在日常生活中说关西方言，希望将来能够成 为搞笑艺人。 2015 年，《M-1 大奖赛》时隔 5 年重新开办， 参加条件放宽到艺龄 15 年以内。为了获得“日本第一 漫才演员”的头衔，激烈的竞争再度展开，这毫无疑问 又成为热门话题。与此同时，搞笑节目、段子节目的数 量也有增加的迹象，漫才可能会再次掀起热潮。 ①本书中提及的时间均以《漫才（精进篇）》日文 原版的成书时间为基准。—编者注 ● 轻松易读：本书作者元祖爆笑王，是抱着打造一本对新人友好的“入门书”来撰写本书的，因此书中的理论知识和实践案例都很容易理解和学习，能产生事半功倍的效果。 ● 应用广泛：无论是喜剧界，还是涉及搞笑的很多其他领域，抑或是想提升幽默感的个人，都可以从这本书中找到有用的知识，获得启发。 ● 干货满满，非常实用：15 种装傻方式+11 种吐槽方式；创作正统段子的步骤；搞笑的法则；收集素材的渠道；漫才演员的演技…… ● 知名漫才组合肉食动物倾情作序：希望那些想成为漫才演员的人能早点读到这套书，少走些弯路，而不必再像我们当初那样摸着石头过河。 ● 独立音乐人、词曲创作者程碧，爱看漫才的视频博主cbvivi 王晓光，喜剧内容创作者、“不务正业”的漫才师吕严，“青年幽默家”、喜剧编剧土豆，脱口秀演员、《脱口秀大会》总编剧王建国，流行文化自媒体“北方公园 NorthPark”主理人周佳阳倾力推荐！（推荐人按照姓名拼音首字母排序） ● 湛庐文化出品。