古斯塔夫·马勒/世界音乐家传记丛书

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1911年，马勒去世数日后，一位尖酸刻薄的纽约乐评 家断言，“我们无法预见，他的音乐活得比他长多少”。 有一段时问，这刺耳的预言仿佛一语成谶。因为直到60年 代，马勒的乐曲依然备受冷落，在音乐会或留声唱片中都 相当罕见。只有几位“忠实拥趸者”，如指挥家布鲁诺· 瓦尔特(Brurlo Walter)、威廉·门格尔贝格(Willem Mengelberg)、奥托·克伦佩勒(Otto Klemperet)及约翰 ·巴比罗利爵士(John Barbirolli)等，使他的事业继续 下去。 纵观音乐史上一些伟大的创作天才，马勒算是个例外 ：他的成功分为两个阶段——生前在一个领域名扬天下， 身后却在另一个领域举世闻名。他早期的指挥生涯是奠定 其音乐家身份的手段。在指挥上取得的成就，至少让他每 年能有一段时间投身于唯一发自内心热爱的事业——作曲 。无奈指挥上的成功并不能让大众接纳他的音乐——对其 音乐作品的肯定，可惜来得太迟。 20世纪后半期，人们对马勒音乐突然转而热衷，其原 因可追溯到20世纪初的社会背景。逐渐地，过往致使马勒 音乐不合时宜、自我放纵的根深蒂固的保守态度和种种限 制，如今都突然消失不见。人们不再反对有创造性的艺术 家将自我的私密情感原封不动地公诸于众，而开始将马勒 之类的艺术家视为明镜；在其中，他们看清自己的内心， 并借此逃离日益机械化和物质化的冷漠世界，陷入狂想和 充满远景的幻妙境界中。20世纪70年代，步入太空时代， 人心的这种需求愈发迫切，马勒也成为新时代热望和不安 心境的象征。他的乐风现代，却易于理解。生于19世纪和 20世纪之交的马勒，其音乐一方面体现了浪漫主义音乐的 巅峰，另一方面也对崭新的音乐语言的产生做出了极大的 贡献，包括管弦乐色调和音调，以及乐曲结构上的自由。 1907年秋，马勒与西贝柳斯(Sibelius)对话时坚信：“交 响乐就是整个世界！交响乐必须无所不包！”他仿佛预见 到20世纪的交响乐即将发生空前巨变。 直至20世纪50年代晚期，对马勒是否属于当代音乐大 师，布鲁诺·瓦尔特还有些许不确定。要是瓦尔特能活着 见证20世纪70年代人们对马勒音乐趋之若鹜并蔚然成风的 景象，他会欣慰地看到他的答案已广为接受：全球各地马 勒音乐会引起阵阵热潮，无数场马勒作品演奏会门票销售 一空；至今其交响曲全集的唱片录制超过20套；更有无以 数计的个人交响乐、歌曲、·组歌以及马勒对巴赫、贝多 芬、舒伯特和舒曼作品的改编曲等，都大量灌录成唱片； 那些有生之年从未踏进音乐厅一步的人也都传颂着马勒的 名字。 “我的时代终将来临。”马勒曾说过。确实如此。P3 -5