须仰视才见(从五四到鲁迅)(精)

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五四小说：抒情时代的艺术灵光 五四时期的小说创作，是中国现代文学研究中分歧较 多，争议较大的领域。这些争议的焦点，常常集中于五四 小说思想倾向的积极与消极，创作方法的归属等一些基本 问题。我们经常会注意到这样一种现象，某一研究者尚能 自圆其说、论证有据的结论，往往较容易地被另一研究者 寻找到足够的反例，指出其不足与偏颇。然而，大部分人 几乎又是同时从这一时期不同作家的小说中，呼吸到五四 时代强烈的时代气息，感*到他们创作中所共有的倾向和 基本特征。探寻这一倾向和基本特征，是廓清五四小说研 究复杂局面的有效途径，也必将有助于有关分歧和争议的 解决。 笔者认为，五四小说迥异于其他任何时期小说创作的 一个本质特征在于：没有任何一个时期的小说像这一时期 那样，那么真切、强烈地表现了觉醒者对封建礼教与黑暗 现实的否定与反抗，对光明的热切向往与追求。也没有任 何一个时期的小说像这一时期那样，那么大胆、真率地袒 露了作者内心深处灵与肉、情与理、新与旧、个人与社会 、理想与现实的尖锐冲突。五四小说在情感表现的浓烈、 直露程度上，在作品人物的情感与作者自我精神的相近、 吻合程度上，远远超出了一般叙事文学的态势，使这一时 期涌现出大量散文化、诗歌化的“个人”的小说作品。五 四小说创作的这一倾向，直接影响甚至决定了这一时期小 说的精神特质和艺术风貌。它的滥觞与兴起，也有着深远 的历史根源和直接的社会原因，大多数五四小说的成就与 不足、优点与缺憾，无不与情感的表现方式和特征相联系 。对于五四小说来讲，艺术的真实性，首先是情感的直率 和真挚，其次才是生活的真实。 五四小说的发展：从简单叙事到大胆抒情 1918年5月，鲁迅的《狂人*记》在《新青年》上发表 ，这篇将深刻的历史内容、饱满的战斗热情与富于象征性 的人物形象**融合的小说，不仅是鲁迅小说创作的总宣 言，而且也为整个开端时期的现代小说创作定下了基调， 迈出了坚实有力的**步。在这篇格式特别的小说中，我 们可以深切地感*到作家对封建礼教的愤恨，呼唤*害者 觉醒的内心焦灼和切盼觉醒者进行实际斗争的革命**。 然而，与鲁迅同时或稍后出现的作者，还无法与鲁迅 同步前进。发表于《新潮》杂志的小说，大都存在着浅露 、*率的毛病。他们怀着“改良社会”的真诚态度从事创 作，表现现实的种种黑暗：人力车夫的苦难、*阀的蛮横 、社会的污浊、农村的萧条。由于他们缺乏足够的思想认 识水平和应有的艺术素养，所以只能用简略、粗糙而又显 得匆促的语言，将所观察到的现象印象式地复述出来，他 们的笔法，“若不说是‘吓人的单纯’，也可说是‘** 朴素’。”他们只能在人物不幸这一主题下设计一些惨不 忍睹的事件，他们的思想倾向表现于鲜明、直露的爱憎感 。我们无法从中感*一种贯注生气的力量，而只能从事件 描写的强度上感*作者情感的强度。在表现下层劳动者的 不幸遭遇时，作者往往为人物安排了痛苦致死的结局，背 景又凄冷之至。汪敬熙的《雪夜》中，年轻的人力车夫虎