《读书札记100篇》

作者简介

彭庆阳，独立撰稿人，主要从事艺术评论及书法理论的学习与研究工作。出版《清刘熙<艺概书概>解析与图文互证》，另有百余篇艺术评论散见于**各大专业报刊。

内容简介

习篆首在劲力 习篆首在劲力，此“劲力”即内劲也。刘熙载说：“秦碑力劲，汉碑气厚，一代之书，无不肖乎一代之人与文者。”古人始终将“篆之所尚，莫过于筋”列在先。有“筋”才生“劲”，才能引篆“婉而通”，登堂入室，深化内涵，蕴积精华，不然，恐流于描字也。时下习篆者往往将“玉箸”“铁线”小篆体形成描字，殊不知，此种圆转流畅、秀朗典雅的萦纡环回之书体尽管笔画变化不大，却须婉而愈劲，通则愈节。“劲节”是小篆书写的内核，否则，味同嚼蜡，一派僵呆之气。我以为，书写小篆虽用笔中锋不变，然线条起讫收落宜有顿挫粗细之变，加上墨色的浓淡润渴调控，可弥补小篆笔法的单纯和形式感的平面，丰富小篆的静态美。 秉笔须圆正，审定字势，纵观四面停匀，八方具备，然后运笔执使。逆入、涩行、紧收。迟速得宜，线条方显厚重、古拙之风采。有言“篆宜缓，隶宜疾”。篆之用笔亦行留相合，具折钗股之妙，绞笔使毫如练绳，徐徐行行，横直平过尽使笔锋留住；转折弧圆定裹绞暗转，不能擫笔顿注。篆之用笔不能太肥，又不能太瘦，肥则形浊，瘦则形枯；不能太轻，也不能太重，太轻则浮，太重则踬；锋芒不宜太露，否则意不蕴藉持重；既有天马行空之精劲，*备老僧补衲之沉静。篆之用笔虽不比行*，仍须讲究起止、回环、偏正、轻重、疾徐、虚实；仍须寻求笔机，使尽笔势，收纵有度，得其真态，映带匀美，万不可一味滞缓僵卧，了无生机；仍须脱尽摹拟蹊径，自出机杼，渐老趋熟，乃造平淡。 ——言恭达《抱云堂艺思录》第257、259页 刘熙载《书概》云：“篆书要如龙腾凤翥，观昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齐而无变化，则椠人优为之矣。”强调了篆书字势上应有变化。篆书，尤其是小篆，是秩序感极强、整齐划一的书体，形体结构简明、规正、协调，笔势匀圆整齐，但整齐之中，还要有变化，求得篆书虽静而生动，虽整齐而富变化的审美效果。言恭达先生强调“习篆首在劲力”“‘劲节’是小篆书写的内核”，可以说是小篆具有“龙腾凤翥”之势的关键所在。而劲力的产生又在于“筋”，有“筋”才生“劲”，古人亦有“篆之所尚，莫过于筋”的说法。“筋”可以强调篆书线条刚劲有力的质感，从而深化内涵，以免流于描字，可见“筋”对小篆的重要性。 书法作品的生命力量和精神气质主要是通过“骨”和“筋”两种有意味的笔力表现出来的。丁文隽在《书法精伦》中对“筋”“骨”有着精辟的阐释：“于人，骨所以支形体，筋所以司动转。骨贵劲健而筋贵灵活，故书，点画劲健者谓之有骨，软弱者谓之无骨。点画灵活者谓之有筋，呆板者谓之无筋”。从人体解剖学上来说，“筋”是附着在骨头或肌腱上的韧带；从书法上来说，它也是一种力的表现，但与骨又有所区别。“骨力”偏重于刚挺之力，“筋力”偏重于柔和之力，刘熙载《书概》云：“字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。”这两种力可以产生阳刚和阴柔两大不同类型的风格。卫夫人《笔阵图》云：“多力丰筋者圣，无力无筋者病。”可知有“筋”的笔画运转刚劲有力，有韧劲从而有劲节，否则就是败笔。 孙过庭《书谱》云：“篆尚婉而通”，强调篆书字势要圆转流畅，气韵要婉转通达。但刘熙载认为孙过庭的观点不够辩证，补充道：“余谓此须婉而愈劲，通而愈节”。在书写过程中要辩证对待“婉”和“通”，“婉”中要加以劲健，“通”而又要以涩行加以节制。时下一些学书者在小篆创作上如同描字，故“味同嚼蜡，一派僵呆之气”，这是缺少“劲”“节”之故。何以能改变这种状况，那就是善于中锋运笔。刘熙载在《书概》中强调篆书中锋用笔的重要性：“徐铉小篆，画之中心有一缕浓墨正当其中，至于屈折处亦当中，无有偏侧处，盖得中郎之遗法者也。”中锋用笔是小篆书写的根本，但不是表现小篆审美性的**。所以，言恭达先生认为：“书写小篆虽用笔中锋不变，然线条起讫收落宜有顿挫粗细之变，加上墨色的浓淡润渴调控，可弥补小篆笔法的单纯和形式感的平面，丰富小篆的静态美。”这对于学篆者来说犹如金针度人，令人豁然开朗。 1.大师经典解读。 2.作者深入浅出。 3.具有学术价值。