时髦鬼必须知道的东京

作者简介

肖恩，一个**的“时装病”患者。他做了很多事，媒体、广告、公关、造型、码字，都是为了治病。很多年前，他的一位挚友曾说：“拥有不了喜欢的人，难道还不能拥有喜欢的东西吗？”就在那之后，他感染了，而且一病便是十几年，渐入膏肓无法自拔。 他工作时研究时装、研究品牌、研究设计师，闲暇**在逛街，拿着手机上购物网站，带着大大的箱子到很多地方旅行记住的却都是店铺。但，谁都不得不承认，两个同时昏倒在路边的人，一定是比较好看的那个先被救吧？那么，人生苦短丑给谁看呢。 不逛会疯不买会死，这是一种不可忤逆的精神准则。也许他没救了，可是，拿到这本书的你，一只手已经与他拉在了一起。时髦鬼的路，生死有命富贵在天，很高兴一起走这一段。

内容简介

保持赤子之心的一代宗师：山本耀司 山本耀司先生，不但是讲到*本的时装设计大师 时，必须要*先提及的浪潮先锋代表，也是我个人* *敬重和仰慕的时装大师！当你带着好感去接触一个 人，慢慢衍生出了敬仰之情，并秉承着这份情感默默 跟随他很久，甚至被他影响被他指引后，再下笔去写 他，似乎就很难用客观冷静的立场，来描述他的过往 了。 我之所以在标题中用“保持赤子之心的一代宗师 ”来形容山本耀司，是因为对我个人来说，山本耀司 这个名字之下的东西比Yohji Yamamotoa（即山本耀 司，此处指的是山本耀司成立的以他名字命名的品牌 ）*让我敬佩。 他反对时装**商业市场导向、坚持设计师要有 **的思想，不赞同电子商务、认为面对面真实感* 衣服才是时装与人对话的方式，以至于曾经破产但仍 然坚持初衷，所以那本**的写山本耀司的书《做衣 服》的封面上赫然写着：以命相抵做衣服。他对于服 装有种*本传统工匠式的执着，*在乎的是剪裁而不 是“时尚”。他除了设计服装，也曾经参与电影和舞 台剧的创作，*曾自组乐队创作音乐发行唱片，还为 自己的男装秀亲自创作和演唱走秀音乐。他抨击时下 的年轻人放弃梦想、艺术、活力、思想、执着，却可 以抛下一切去追求一个包。如果你简单地认为山本耀 司就是Y-3，温和的山本耀司也许不会像铁面玲姐那 样翻你白眼，但，我会！ 二战后的*本，很多传统*本家庭妇女由于丈夫 在战场阵亡而被迫背负起了赚钱养家的重任，其中* 主要的一个职业便是裁缝，而山本耀司的母亲山本富 美女士就是这其中的一位。那是西洋服装刚刚进入* 本的年代，山本富美女士与*大多数的裁缝一样，主 要工作是为客人量身定做西式服装，山本耀司在母亲 的富美洋服店里每天看着关于服装剪裁的一切。不知 道是因为战后动荡的*本社会形态，还是因为在东京 的歌舞伎町附近那些年的生活，或是因为在母亲店里 的观察，各种不同的女性形象、行为举止、体态神情 都给青春期的山本耀司留下了**深刻的印象，虽然 媒体认为他以男装设计见长，但我始终觉得，在女装 对于女性身形线条和优雅**的营造上，亚洲无人能 出其右。而同样也是青春期里，努力讨生活的穿着高 跟鞋的女性背影，给山本耀司留下异常辛苦的印象， 因此至今山本耀司的所有女装均会搭配平底鞋。可以 说，青春期的成长背景对山本耀司的所有设计影响极 其深远。 山本耀司同样不是专业学服装设计出身。23岁从 法律系毕业的他，由于业余在母亲的服装店帮忙，继 而又在后来*本*出名的东京文化服装学院进修了两 年时装设计，并获得奖学金，得以前往巴黎深造。 从欧洲回到*本后，那时候的社会局面刚好为山 本耀司提供了很好的机遇。女人需要*多地走入社会 ，*本人体面的观念，让她们不得不花*多的精力和 金钱在服装方面。虽然也有大部分人*希望能穿上巴 黎进口服装，但那个年代的欧洲设计并不适合亚洲女 性。于是山本耀司凭借独到的剪裁创意，结合传统* 本服装风格以及欧洲**时装工艺，加之他对新型面 料的使用，为当时的*本女性制作了适合她们又便于 工作，同时兼具美感和个性的服装，与此同时在1972 年，山本耀司建立了自己的服装公司，当时就叫Y’s ，这个名字至今也被沿用在Yohji Yamamoto一条*常 实穿的产品线上。 如之前讲川久保玲那一篇中提及的，1981年山本 耀司与川久保玲联手初次亮相巴黎时装周做了女装发 布，同样的毁誉参半之下，山本耀司亦开始成为*世 界**时装关注的*本服装设计代表人物之一。而后 的创作一直被媒体称为“反时尚”的山本耀司，保持 着浓重的个人风格，当20世纪80年代欧洲的**时装 还普遍以阔挺的材质、合身的剪裁作为主流趋势时， 山本耀司则大量使用轻飘柔软的材质，并追求行进中 空气能够在服装与人体间流动的诗意感；而20世纪90 年代中期，欧美时装以新生代的比利时安特卫普六君 子为代表的设计师们，将解构主义作为主要剪裁方式 时，山本耀司又在1995年推出了向20世纪50年代的香 奈儿、迪奥等大师致敬的传统巴黎式剪裁设计，这些 都让欧美**时装界不得不佩服他的才华与性格，以 及，任性。 诚然，山本耀司的男装有着相比其他男装设计师 作品*具标志性的设计风格，基本上你在对山本耀司 的设计有一点了解的情况下，远远地就可以分辨出来 者身上那件黑色袍子和九分阔脚裤是否来自Yohji Yamamoto。山本耀司曾说过，没有什么比穿得规规矩 矩的*无聊的了。所以他擅长用飘动的流线来展现男 性那股不羁的坏劲儿，又带着一点诗意。而山本耀司 的女装则是我*为佩服的，他打破传统时装以紧实的 包裹突出曲线来展现女性**的做法，反而在随性轻 松飘逸的线条中去凸显女性美。他的剪裁每一条线都 有建筑学般精密的设定，而就是这些线条不但不刻意 **、不刻意收紧地表现出**，又让女人在穿着平 底鞋的情况下，依旧可以有很好的身材比例。这些男 女装的设计元素总是经典不变，当然也是入手Yohji Yamamoto的充分理由！ 说回到他的设计之路，一定要提的是，2009年是 山本耀司的一个重要年份，甚至在某种意义上是个分 水岭。2009年10月9*，山本耀司公司向东京地方裁 判所递交了破产申请。其实在同年6月，山本耀司就 **缺席巴黎男装发布，并在之后的采访中承认*到 当年的金融危机影响，**消费低迷，公司财务出现 问题，而后他的公司被投资基金公司Integral收购注 资渡过难关。但现在回看过去，我觉得那次破产塞翁 失马的意味很重，放下经营者身份的山本耀司可以* 专注设计本身，经营则由*专业的团队打理。 P19-22