英国文艺复兴戏剧简史（精）/新视角全球简史系列

作者简介

海伦·海克特，伦敦大学学院英语语言文学系教授。曾出版《莎士比亚与伊丽莎白：两个神话的相遇》(Shakespeare and Elizabeth：The Meeting of Two Myths，2009)、《英国文艺复兴时期的女性与浪漫小说》(Women and Romance Fiction in the English Renaissanee，2000)以及《圣母与童贞女王：伊丽莎白一世与圣母崇拜》(Virgin Mother,Maiden Queen：Elizabeth I and the Cult ofthe Virgin Mary，1995)。

内容简介

《佗伊斯》，是为在校的男学生们创作的，因此 ，它较之《老妪古尔顿的针》显得更为高雅，较之罗 马的某些传统喜剧也更为真实。剧中的佗伊斯是一名 特别爱吹嘘的士兵，受喜欢寻衅滋事的马修·梅里格 瑞克的怂恿，他决定去追求一位贞洁的寡妇克里斯汀 ·卡斯坦斯，而克里斯汀·卡斯坦斯已经与一个商人 订了婚。梅里格瑞克与《老妪古尔顿的针》中的迪肯 一样，是一个喜爱恶作剧的人，他常常为自己所制造 的那些混乱和荒唐的情形而乐此不疲。他从一开始就 知道佗伊斯对克里斯汀·卡斯坦斯的求爱希望渺茫， 却煽动他所谓的“朋友”去做越来越荒谬的事情。本 剧的幽默之处也在于其生机勃勃的配角，比如卡斯坦 斯的奶妈马奇·曼波莱克鲁斯特和她的两个女仆提波 特·桃克佩斯和阿诺·爱丽弗丝。同《老妪古尔顿的 针》一样，唇枪舌剑演化为大打出手，依然是精力旺 盛的女人们乐在其中。佗伊斯头顶厨房的提桶作为头 盔，走进卡斯坦斯的家中，然后被马奇、提波特和阿 诺挥舞着卷线杆、扫帚和大汤匙毫不留情地赶了出来 。这部剧展示出了更多文人的幽默，佗伊斯给克里斯 汀·卡斯坦斯写了一封情书，并且这封情书可以根据 标点符号的断句不同而有两种不同的解读方式。卡斯 坦斯读出的是对自己的咒骂：“你是一个荡妇，为每 一个诚实、正直的人所憎恶”，而佗伊斯想表达的原 意是：“这样一位完美无缺的女人，没有人会讨厌她 。”这样因模棱两可的标点使用而造成的误会在后来 的戏剧中也屡见不鲜。如马洛的《爱德华二世》 (Edward Ⅱ)，狡猾的恶棍莫蒂默向看守被废黜国王 的监狱长送了一封拉丁语的信件，此信可解读成“命 令谋杀他”或者“禁止谋杀他”两种意思；无独有偶 ，莎士比亚的《仲夏夜之梦》中也使用了类似的方法 ，那就是彼得·昆斯对《皮拉摩斯和提斯柏》 (Pyramus and Thisbe)开场白的喜剧性的引用。 紧随这些具有创新意义的喜剧而来的是首部英文 悲剧《高布达克》(Gorboduc)，这个剧本由托马斯· 诺顿(Thomas Norton)和托马斯·萨克维尔(Thomas Sackville)所创作。1562年的《第十二夜》 (Twelfth Night)，先是在内殿法律学院演出，随后 又在宫廷表演。它以古罗马塞内加(Seneca)的经典悲 剧作为范型。塞内加因其奉行的斯多葛派禁欲主义在 16世纪被广为推崇。五幕剧的结构、参与剧情的合唱 队，以及安排信使通报并未在舞台上呈现出的暴力事 件等戏剧手法都效法塞内加。这部剧还引进了无韵诗 和五步抑扬格。然而，英语戏剧至今仍然主要使用较 长的押韵句，这对于现代读者来说可能有些过于拘谨 和繁琐了。 前文提到的亨利八世时期的戏剧《高布达克》是 一部讨论时政问题的戏剧，其主题涉及王位继承人的 问题，这一问题是伊丽莎白一世统治时期最令人担忧 的国家问题。为此，女王的大臣和议会一再敦促她结 婚生子。该剧叙述的正是高布达克国王如何放弃了他