匠人坊:小说技法十二讲

作者简介

李浩，1971年生于河北，中国作协会员，河北省作协专业作家。主要作品有短篇小说集《将军的部队》《父亲，镜子和树》《侧面的镜子》《告密者札记》，长篇小说《镜子里的父亲》《如归旅店》，诗集《果壳里的国王》，评论集《阅读颂，虚构颂》等。曾获鲁迅文学奖，庄重文文学奖，蒲松龄全国短篇小说奖，孙犁文学奖等。有作品入选各类选集50余种，或被译为英，法，德，日，意，韩文。

内容简介

第一讲 故事设计 在开始谈论“故事”之前 ，我想先占用一点儿篇幅来 谈一谈“设计”。一直以来我 都坚持这样的观点，那就是 ，优秀的（包括全部的经典 ）小说都是设计出来的，而 越是在外表上看起来“天衣 无缝”的、水到渠成的小说 ，越可能在设计上用功尤深 ，只是作者会同时致力于掩 盖起设计痕迹，仿若并不着 力……“天然”或“浑然天成” 是大多数作家致力达成的效 果，但这一努力并不能否认 设计的存在而是强调了它的 存在，因为它是经历不断的 揣摩、掂对和精巧设计才能 达到的——我将用至少十几 篇谈论“设计”的文字来完成 这一看法的佐证。 我想我们还可以注意到 ，对于小说创作者而言，小 说的设计功课往往既有“连 贯性”特点又有“唯适性”特 点，而“唯适性”特点又可能 使我们的阅读者看不到“连 贯性”——所谓连贯性，就 是指我们在不断的训练过程 中会因为这个连续不断而获 得精进，甚至能达到“胸有 成竹”，写到某些点的时候 完全可以不假思索地有效完 成，而它几乎可以和反复的 掂量之后的写作相媲美；而 所谓唯适性，是指在面对一 篇新小说的写作过程中，无 论是细节的、情节的还是叙 述方式的设计，开头和结尾 的设计，都需要尽量地避开 前人的方案和自己之前使用 过的方案，它需要新颖、独 特，需要你为了“这一个故 事”而重新设计，这个设计 必须苛刻到“符合”小说给定 的所有前提条件，最大限度 地充分利用，而且还要是“ 只用一次”，在下一篇即使 遇到相同环节的时候也不能 再用。弗兰兹·卡夫卡在《