春琴抄(精)

作者简介

郑民钦，翻译家，学者。现任教于*本城西**大学人文学部。译有《东京人》《春琴抄》《疯癫老人*记》《奥州小道》《政治少年之死》《源氏物语》等。 谷崎润一郎（1886—1965），*本**小说家、散文家、剧作家，曾获*本**颁发的文化勋章，文体端庄秀丽，文风多变，常将通俗的主题以艺术性极强的形式表现，意蕴深刻。散文集《阴翳礼赞》，小说《春琴抄》《痴人之爱》《细雪》等均是广为人知的名作。他曾将《源氏物语》译成现代*语，享有“文豪”“大谷崎”的尊称。

内容简介

五 春松检校的家在韧町，离道修町的鵙屋药店约有 十町。的距离。春琴每天由店里的小伙计牵着手前往 学琴。这个小伙计，当时名叫佐助的少年，就是后来 的温井检校。他与春琴的因缘就是由此而生的。如上 所述，佐助生于江州*野町，家里也是开药铺的。他 的父亲和祖父在当学徒期间，都曾来到大阪，在鵙屋 药店做伙计。所以对佐助来说，鵙屋家就是他世世代 代的东家。他比春琴大四岁，从十三岁开始就来到鵙 屋家当学徒。那一年舂琴九岁，正是她失明的那年， 所以佐助来到鵙屋家的时候，春琴已经永远闭上了她 那一双美丽的眼睛。佐助一次也没有看见过春琴的明 眸的光采，但是他直至晚年也从不后悔，反而为此感 到幸福。因为如果他见过失明之前的春琴的面容，大 概就会感觉她失明以后的容貌不够完整，然而，他现 在从一开始就认为春琴的容貌**无缺，没有任何不 足之处。如今大阪的上流家庭争相搬到郊外居住，小 姐们也都喜欢体育活动，接触野外的空气、阳光，所 以已经找不到过去那种深居简出独笼闺中的千金小姐 了。但是，现如今居住在城里的孩子，总体上还是身 体纤弱，脸色苍白，与乡间长大的少男少女皮肤的光 泽大不一样，说得好听一些，是优雅文静；说得难听 一些，是一种病态。这种现象不**于大阪，而是大 城市的普遍性。然而，江户的女子以肤色浅黑引为自 豪，不如京阪的女子那样白皙。在大阪旧式家庭长大 的少爷，虽说是男人，却像戏曲里的少爷那样细瘦， 弱不禁风，等到三十岁左右才开始脸色发红，脂肪增 多，迅速肥胖起来，如同绅士那样大腹便便。在此之 前，他们都和女人一样肤色白皙，穿着打扮也喜好柔 靡之气。何况生于幕府时代殷富商人之家的女子，终 *笼居于并不十分卫生的深闺内宅，其肤色该是何等 透明般的青白细腻啊！在乡下少年佐助的眼里，又该 是何等的妖艳娇媚啊！这时，春琴的姐姐十二岁，舂 琴的大妹妹六岁，在刚刚进城的乡下人佐助看来，不 论哪一个都是在乡下十分罕见的少女，尤其是盲女春 琴不可思议的气韵使他深感倾心。他觉得春琴闭着的 双眼要比她姐妹们睁开的双眼*加明亮美丽，这张脸 蛋本来就应该配上这一对闭着的眼睛。 人们盛赞四姐妹中春琴的姿色*为出众。倘若真 是如此，恐怕其中含带着对她失明的怜悯惋惜之情。 然而在佐助则不然。后来佐助对外面传言自己爱上春 琴是出于怜悯与同情之心的说法十分厌恶，万未料到 竟然有人如此看待自己，实感意外。他说：“我看师 傅的脸，从来没有觉得她可惜、可怜。与师傅相比， 那些睁着眼睛的人反倒是可怜的。师傅那样的气质姿 容，何须别人的怜悯同情？师傅她反而同情我，说： ‘佐助你多么可怜啊！’我们这些人，除了眼睛鼻子 齐全外，其他哪一样都比不上师傅，难道我们不才是 真正的残疾吗？” 不过，这是后话，起初佐助应该是心底深处潜藏 着炽烈燃烧的崇拜之情，勤恳周到地伺候她，恐怕当 时还没有爱情的意识。即使有所意识，对方是一个天 真无邪的“小女”，又是自家世世代代的东家的小姐 ，佐助能够被委派为陪同，每天和小姐一路同行，这 已经是极大的慰藉了。 一个刚来的小学徒竟被委命于为千金小姐牵手带 路，这似乎有点不可思议。其实开始的时候，不只是 佐助一个人带路，其他女仆，还有家童或小徒弟也曾 陪同，人员并不固定。但是，后来有一次春琴说道： “我想要佐助陪。”于是就决定此后由佐助一人陪同 。当时佐助已有十四岁。他感到无上荣光，万分感激 ，每天把春琴的小手握在自己的掌心里，行走十町的 路程，来到春松检校家，等到学习结束，再牵着她的 手回到家里。一路上春琴很少说话。只要小姐不开口 ，佐助也默不作声，只是小心谨慎地带路，不出任何 差错。有人问起春琴“小女为什么说喜欢佐助陪同呢 ”，她总是回答道：“他比别人老实，不说没用的话 。” 前文已经述过，春琴原本十分可爱，待人和蔼， 但是双目失明以后，变得性格乖僻，心情忧郁，极少 开朗说话，也难得一笑，总是沉默寡言。也许她看中 的正是佐助从不多言多语，只是一心一意恪尽职守， 不会打扰自己之处吧。(佐助说他不愿意看春琴的笑 脸，大概因为盲人笑的时候，那样子显得呆傻，令人 可怜，而佐助在情感上难以忍*。)P14-16