梨园春秋笔(马连良文集)(精)

作者简介

内容简介

旧剧构造之要素 日前接到了编辑先生大 函，披阅之余，知道是为征 《实报半月刊》文字，在先 生葑菲不遗，集思广益，下 询到了不学无术的我。我接 到这封征函，真是受宠若惊 ，既苦于我自己俚陋不文， 又见这第一期《实报半月刊 》上，尽是些闻人硕彦的杰 作，琳琅当前，我既有一知 半解，何敢班门弄斧，东施 效颦呢？但既受了先生的青 睐，想起我常演唱的《珠帘 寨》上有两句话，对于此函 正是“却之不恭，受之有愧” ，无奈何只好硬着头皮，想 点一得之悉，来供献给好读 《实报半月刊》的观众。一 来是勉强交卷塞责，二来我 也借着这机会，在报纸文字 上滥竽充数，与社会上作一 席的谈话。主意拿定，于是 搜索枯肠想了半天，总没有 什么出人头地的见解，那么 只好三句话不离本行，我是 旧剧演员一分子，就以眼光 所及、思想所到、阅历所经 、操业所得的旧剧浅识，说 说旧剧的构造元素吧！ 旧剧的根本构造，大部 分为艺术，分析言之，内中 有音乐，有歌调，有化装， 有武工，有表情，有做派， 借用历史或社会事实，来将 以上各种艺术融合在一起， 蔚为旧剧大观，与话剧（新 剧）专注重写真者不同。往 往评剧的人，拿着事实眼光 来评论旧剧，谓为某处不像 真事，某幕不近人情，殊不 知缩世界山川于方丈之台， 述千载事实于刹那之间，迈 步数万里，转眼几十年，片 幕为城，一鞭当马，自与事 实大相径庭。不过旧剧，音 也，节也，腔也，调也，身 手之天矫，歌唱之抑扬，斯 则为旧剧的构造，偏重乎赏 心悦耳、充分其美的表现而 已。不然述而不作，朴实说 理，则所谓音也，节也，腔 也，调也，身手也，歌唱也 ，将可一扫而空，则根本上 可以抹倒声剧，故吾一得之 愚，旧剧乃艺术的构造，而 非仅述事实已耳。顾戏剧有 人谓之高台教育，此局外人 之语，连良为旧剧演员之一 ，则不敢妄袭此语自重。然 戏剧实具有潜在的感化力， 故演者不可偏重艺术美的成 分，而置风俗世道于不顾。 必期于世道人心，不无裨益 ，则编新剧者，不可不三致 意焉，兹为解剖言之如左： 甲 戏旨 旧剧为艺术构造既如上 述，然而取材之意，务要顾 虑世道人心。要而言之，不 外奖善惩恶为宗旨，尤须兼 顾开迪民智。关于有碍于蔽 塞风气或带诱惑性的戏剧， 务宜力为改革删除，不可流 于淫靡，不可囿于神怪，即 或寓言托迹，亦须警心惕俗 ，斯为戏旨上乘。 乙 戏史 旧剧必采取某一种事实 以编成之，务须求有历史价 值，对于事实总以翔实正确 为妙。虽演剧不无烘托，要 之不可数典忘祖，变本加厉 。是非岂容颠倒，公道自在 人心。至若社会事迹，虽不 论其朝代，而当循理顺情， 亦不可矫情逆众，出乎规矩 以外，以求炫奇耳目。 丙 戏情 一戏有一戏之事实，一 戏有一戏之情理，编戏如作 文然，不可质白无味，不可 直叙平铺。戏的结构，要有 曲折翻转，要耐人寻味，要 百读不厌，不可一望而知。 情节新颖，构造缜密，场子 紧凑，关节离奇，富有新的 趣味，合乎人情之常，总期 不悖父慈子孝、老安少怀为 要。 丁 戏词 旧剧重念唱，于是乎不 能无词，戏词之精粗，实足 以表现全剧之优劣。然戏词 固不同文章诗词，诗文重典 雅，戏词重明白，一种要合 乎剧中人的身份，一种要使 观众雅俗共赏，人人明白。 但是戏词也分在什么地方用 ，类之问答时，必须求其简 捷明白；述说景致时，或坐 场诗篇，如粗俗不堪，则未 免太鄙俚矣。 （原载：1935年第3期《 实报半月刊》） 重排《胭脂宝褶》起源 《胭脂褶》是出纯以说 白做工见长特具异彩的戏， 这戏是萧长华先生教给我的 ，我爱他神理变化，很费些 揣摩之功，但是仍然踌躇满 志。这戏在歌台上，给予观 众一个最大缺憾的，就是没 有首尾，叫人看了，不晓得 是怎么回事，莫名其妙。 这戏出处本有明人传奇 ，但是与现在演的戏中人名 ，好些不相符，据前辈先生 说，最初是由梆子脱化的， 时间总在二百年以上，俗传 原有两个本子，一个是从白 槐父子失散起，一个是失散 后白简赶考起。这次重排， 为理清头绪，是根据后者的 剪裁，至于为什么重排这戏 呢，则一因为它的结构奇谲 可喜，二为保留特色的剧艺 。 这戏，因后部重说白做 工，所以前半我加饰永乐的 场子特别重唱工，大段的慢 板、原板，大唱特唱。结尾 专场来个全家福，唱念做全 重地收煞。 服装方面，永乐则考自 历代帝王像，用一种箭蟒； 冠巾则为新制帝王纱帽，翅 子是上边出头的，非敢创造 ，实取复古。 白槐本皂隶目，按古图 帽上应簪雀羽，现下也添上 了。我们排这戏的口号，是 保留民间文学剧本，戏剧走 向大众化。 （原载：1936年第20卷 18期《天津商报》每日画刊 ） P4-9