怎样讲述中国故事/新世纪文学观察

作者简介

蔡家园，1974年生于武汉。中国文艺评论家协会理事、中国文艺评论家协会青年工作委员会委员。现任湖北省文艺评论家协会秘书长、《长江文艺评论》副主编。曾任《今古传奇》主编、《文艺新观察》常务副主编等。已发表小说、散文、文艺评论约200万字，出版《重建我们的文学理想》《松塆纪事》《去图书馆约会》《活色生香：文学经典插画考》等，有作品集被翻译成英文、韩文在海外发行。曾获第二届湖北文艺评论奖，入选湖北“七个一百”文学人才，系湖北省作家协会签约作家。

内容简介

现实主义是一个具有多 重内涵的语词。它不仅是一 种美学观念，它还是作家观 察世界、体验生活的一种方 式，是作家对待人生的一种 态度，是作家建构文学世界 的一种价值倾向。在今天， 人们更多的时候是从创作方 法、创作思潮的层面来谈论 现实主义，但是不能忽略的 是，现实主义在根本上乃是 一种文化精神。这种精神， 正是现实主义之魂。 自新文学发轫以来，现 实主义在中国经历了一个由 多元竞生到一元独尊的历史 过程。由于政治因素的强力 作用，革命现实主义、社会 主义现实主义更是一度将它 推向极致，既留下了有益的 文学遗产，也留下了许多深 刻教训。新时期之初，由“ 真实性”的论争肇始，现实 主义走下“神坛”，逐渐回归 到它的平常位置。随后相当 长一段时期内，现实主义一 方面作为创新的对立物，在 现代主义、后现代主义热潮 中遭遇冷落，一方面也在焦 虑中不断寻求新生——从新 写实主义、现实主义冲击波 、底层文学等等文学潮流中 ，都可以窥见试图破茧化蝶 的艰辛努力。但是，自20世 纪90年代之后，现实主义文 学在整体上并没有产生像此 前曾有过的巨大影响力，其 魅力似乎大为褪色。究其原 因，至少有两个方面：一是 ，当“纯文学”观念逐渐固化 之后，文学与时代的关系、 作家与时代的关系都发生了 改变，文学的视点向内转， 变得“不及物”，现实主义自 然受到冷落；二是，随着市 场化程度的加深，更多的文 学写作变成了消费性生产， 流行的青春文学、玄幻文学 、盗墓小说、穿越小说等等 都崇尚“白日梦”和“天马行